فيلم إثارة: لي تشايلد وإنشاء جاك ريتشر

ملاحظة المحرر: لي تشايلد هو المؤلف الأكثر مبيعا لما تسميه Publisher's Weekly "يمكن القول إنه أفضل سلسلة إثارة اليوم". بطلها الضخم ، والشعبي بشكل كبير ، - تائه عملاق غير قابل للفساد يدعى جاك ريتشر - أطلق عليه لقب "بطل حركة القارئ المفكر". يعد ريتشر ، وهو شرطي عسكري أمريكي سابق ، فارسا حديثا ضالا - قوة لا تقهر من أجل الخير في عالم مبتلى أخلاقيا. وخالقه هو بطل بليغ وغير اعتذاري لنفس المثل العليا.

ولد لي تشايلد في إنجلترا عام 1954 ، ونشأ في شوارع برمنغهام الصعبة. أخذ حب طفولته للخيال إلى مهنة استمرت 20 عاما كمدير عرض لتلفزيون غرناطة. ولكن عندما أدى تقليص حجم الصناعة إلى تسريح كبير ، توقفت حياته المهنية فجأة في عام 1995.

في سن 40 - عاطل عن العمل ، مفلس ، مع عائلة لإطعامها ، لكنه واثق للغاية - فعل الطفل ما لا يمكن تصوره. بدلا من البحث عن وظيفة جديدة ، جلس لكتابة رواية بخط طويل. وكانت النتيجة فيلم إثارة مثير ، Killing Floor ، الذي فاز بجوائز ، ومراجعات رائعة ، وأول ملايين المعجبين المتحمسين الذين يطلقون على أنفسهم الآن "Reacher Creatures". تبع ذلك عشر روايات ، جميعها بعناوين مقتضبة ومثيرة للغاية: يموت يحاول ، Tripwire ، تشغيل أعمى ، صدى يحترق ، بدون فشل ، مقنع ، العدو ، طلقة واحدة ، الطريق الصعب ، وفي مايو الماضي ، سوء الحظ والمتاعب - أكثر الكتب مبيعا على الفور.

يعيش الطفل الآن حياة جيدة مع زوجته في مانهاتن وجنوب فرنسا. بين الروايات ، يقرأ ويستمع إلى الموسيقى ويشاهد اليانكيز - كل ذلك يسبب الإدمان. طويل القامة ، نحيف ، بعيون زرقاء سماوية وذكاء شديد ، من الواضح أنه قام بتصدير الكثير من نفسه إلى شخصية Reacher. في 1 مايو 2007 في مدينة نيويورك ، جلس تشايلد مع محرر TNI روبرت بيدينوتو والمصور بريان كيليجرو في Partners & Crime Mystery Booksellers ، وبعد ذلك في مطعم Da Umberto ، لإجراء مقابلة واسعة النطاق وآسرة وملهمة.

يود المحرر أن يشكر ماجي جريفين ، مالكة Partners & Crime و "Webmaven" على www.LeeChild.com ، لإجراء ترتيبات المقابلة واستضافة جلسة التصوير الخاصة بنا في مكتبتها. وبالطبع ، إلى Lee Child لأخذ فترة ما بعد الظهيرة بسخاء من كتاباته المحمومة وجدول جولات الكتب لاستيعابنا.

"بالنسبة لما يسمى ب noir أو الكاتب المسلوق ، فإن كتبي ليست رمادية جدا حقا. هناك الأخيار والأشرار ، والأخيار يفوزون - اعتمد على ذلك ".

—لي تشايلد

TNI: أحب اقتباسا من إحدى مقابلاتك السابقة حول كيف يفوز الأخيار دائما في كتبك.

لي تشايلد: حسنا ، كان هذا الاقتباس يشير جزئيا إلى أوصاف النوع التي نثقل كاهلنا بها جميعا. تحرص تجارة التجزئة دائما على تحديد نوع الكتاب بالضبط. هل هو لغز ، هل هو تشويق ، هل هو خيال جريمة ، هل هو مسلوق ، هل هو نوير؟ معظم هذه الأنواع تنطوي على قدر معين من اللون الرمادي. عادة ما يدور الخيال المسلوق حول الأشياء السيئة التي تحدث للأشخاص السيئين. تدور روايات الجريمة حول تأثير الجريمة على الأسرة أو المجتمع.

أنا لست حقا في ذلك على الإطلاق. كتبي هي مغامرات مباشرة من الطراز القديم حيث يوجد خيار ثنائي واضح: إما أن تكون مع البطل أو ضده ، وهذا يحدد مصيرك. ولن يخسر جاك ريتشر أبدا ، ولن يكون رماديا أبدا بأي شكل من الأشكال.

TNI: هل ينمو ذلك من شيء بداخلك؟ لن يرغب الناس في سماع أنه ينمو من أي نوع من حسابات السوق. لكنني أشعر بالفضول.

الطفل: أعتقد أنها حقيقة عالمية ، بالنسبة لجميع الكتاب ، تنبع مما قرأوه. لدي نفاد صبر خاص مع القفز على العربة. في الوقت الذي بدأت فيه ، كنا نمر بفترة طويلة حيث ، ربما قبل خمسة عشر عاما ، بدأ الناس في تجربة "البطل المعيب". لقد خرجت للتو عن السيطرة تماما. أصبح الأبطال أكثر بؤسا - معيبين ، مختلين وظيفيا ، يجرون أنفسهم بشكل بائس من صفحة إلى أخرى.

أنا متناقض ومتشكك ، وبمجرد أن رأيت الجميع يفعلون ذلك ، اعتقدت أنني أريد أن أفعل شيئا أكثر نقاء وقديم الطراز. عندما يقول الناس الطراز القديم ، فإنهم يميلون إلى الاعتقاد بأنه يعني من عصور '50s أو '30s. لكنني أتحدث عن أشياء من العصور الوسطى وطريق العودة أبعد من ذلك. هذه نماذج عالمية للأساطير البشرية.

بطل بدون "أمتعة"

TNI: تحدث عن هذه الشخصية ، جاك ريشر.

الطفل: حسنا، إنه شرطي عسكري سابق، وقد تم تسريحه في منتصف الثلاثينيات من عمره بعد أن قضى كل حياته البالغة في [الولايات المتحدة]. الجيش ونشأ في قواعد مشاة البحرية ، لأن والده كان من مشاة البحرية. كانت الفكرة هي أن يكون لديك شخصية لا جذور لها بشكل معقول. معظم الناس الذين يتجولون يفعلون ذلك لأسباب أخرى - فهم مرضى عقليون ، أو شيء من هذا القبيل. ريتشر مؤهل تماما ، لكنه معتاد على هذه الحياة المجزأة في الجيش ، لذلك لا يمكنه الاستقرار في المجتمع المدني. فكرة البقاء في أي مكان لأكثر من بضعة أيام هي لعنة بالنسبة له.

TNI: إنه رد فعل.

الطفل: نعم. لذلك فهو يعيش مقتصدا ، ولا يشارك في المجتمع الاستهلاكي ، ويشعر بالحيرة من معظم الأشياء. إنه يسافر فقط من مكان إلى آخر لمتابعة اهتماماته الخاصة ، والتي هي إلى حد كبير استبطانية ، ويحافظ على نفسه لنفسه.

TNI: في هذه الرحلات ، يقع في كل هذه المغامرات. إنه لا يبحث عنهم. يبدو أن الظروف تدفعه إلى مواقف تصبح فيها مشاركته لا تقاوم. وهي دائما مسألة شرف ، أو بعض الظلم ، الذي يجذبه. لماذا هذا الشعور القوي بالتمرد على الظلم؟

الطفل: لا أعرف لماذا. لكن بعض الناس - وأعتقد أنني واحد منهم - يرون شيئا يتطور ، ولا يمكنك البقاء بعيدا. عليك أن تتفاعل. لا يمكنك المرور على الجانب الآخر من الشارع. وهو هكذا.

قال الناس إنه من غير الواقعي أن يواجه باستمرار الكثير من المتاعب. وقد قلت، "حسنا، ليس حقا. أكتب ربما أسبوع واحد فقط من عامه. إذا كتبت الكتب الواحدة والخمسين الأخرى حيث لا يحدث شيء لأربعمائة صفحة ، فلن ينشرها الناشرون ".

TNI: جاك ريتشر لا يأتي مع أي أمتعة.

الطفل: صحيح. إنه يأتي حرفيا بدون أمتعة -

تيني: هذا ما قصدته.

الطفل: - وهو استعارة لحقيقة أنه يأتي بدون أمتعة عاطفية أيضا. وهو ما يعيدني إلى ما قلته من قبل - حول محاولة الابتعاد عن هؤلاء الأبطال المتضررين.

TNI: ما هو برأيك الجاذبية الأساسية لجاك ريشر؟ برأيك ماذا يرى الناس في الشخصية؟

الطفل: أعتقد أن الأمر يتعلق بتحقيق التمني ، نقي وبسيط. أعني ، من الناحية القصصية ، كل ما أفعله حقا هو ما يقوله لي الناس. لقد كان لدي الكثير من الرجال يقولون لي - وهؤلاء رجال عاديون ، وربما كانوا يعملون طوال اليوم في البنك أو في وول ستريت أو في أي مكان - ويأتون إلى توقيع كتاب ويبدون حزينين بعض الشيء. يقولون ، "يا فتى ، أتمنى أن أعيش مثل حياة جاك ريشر." لأننا جميعا نصل إلى نقطة نثقل كاهلنا فيها بالمسؤوليات والأعمال المنزلية والمهمات والبيروقراطية ، ألن يكون من الرائع التخلص من كل ذلك والسير في غروب الشمس؟ لذلك بالنسبة للرجال ، هناك الكثير من تحقيق الأمنيات.

وبالنسبة للنساء ، أعتقد أنه نفس الشيء ، تحقيق الأمنيات - ولكن العكس. يتمنون أن يسير في طريقهم ويطرق بابهم ، على وجه التحديد لأنه لن يبقى طويلا.

"تتمنى النساء أن يطرق جاك ريتشر بابهن ، خاصة لأنه لن يبقى طويلا."

قبل عامين ، كنت في جولة وتوقفت في سكوتسديل ، أريزونا ، بعد ظهر يوم السبت. لم أكن متأكدا من عدد الأشخاص الذين سنحصل عليهم ، لأنه كان مثل 120 درجة. انتهى الأمر بأن المتجر كان ممتلئا تماما - 120 شخصا ، غرفة وقوف فقط - وجميعهم من النساء. لذا ، بدلا من القيام بالحدث العادي ، قلت للتو ، "انظر ، لا يسعني إلا أن ألاحظ أنكم جميعا نساء. لذا ، أريد أن أعرف ، لماذا أنت هنا؟ " تحول الأمر إلى نوع من النقاش الضخم في نادي الكتاب حول جاذبية Reacher للنساء.

لقد خرجوا بأربعة استنتاجات محددة. أحدها هو أن النساء، حتى الآن في القرن الحادي والعشرين، يجدن صعوبة في التعبير عن الغضب. ينظر إلى الرجل الغاضب على أنه حازم ، وينظر إلى المرأة الغاضبة على أنها صرير. لذلك ، فهم متضاربون دائما حول الغضب ، ويحبون القراءة عنه على الصفحة ، بشكل غير مباشر - يريدون أن يروا شخصا يركل مؤخرة شخص آخر ، لأنهم في الواقع لا يستطيعون فعل ذلك بأنفسهم.

النقطة الثانية هي أن Reacher يستجيب بطريقة أنثوية تقريبا للظلم. لقد لاحظت أنه إذا سمعت شخصا ما يطرق الطاولة بسخط ويقول ، "هذا ليس عدلا" ، فستكون دائما امرأة. الرجال أكثر استعدادا لاستيعاب المناطق الرمادية - لا أعرف لماذا. لكن النساء قادرات على الانزعاج من الظلم ، ويفعل Reacher نفس الشيء. إذا رأى Reacher شيئا غير عادل ، فهو لا يستوعبه. يتفاعل معها. وبحلول نهاية الكتاب ، يكون الأمر عادلا - وقتا كبيرا - وقد جعله عادلا. أعتقد أن النساء يعشقن قوس القصة هذا.

السبب الثالث الذي قدموه هو أن Reacher يحب النساء القويات والواقعية ، ويعامل النساء باحترام. ريتشر هو ما بعد النسوية. إنه لا يقطعهم أي تراخي ، ولكن أيضا ليس لديه أفكار مسبقة سلبية. إذا كنت امرأة ، فسيكون صديقك. ولكن إذا لزم الأمر ، سوف يقتلك. إنه لا يميز بين الجنسين.

والسبب الرابع الذي قدموه هو أنه كان ساخنا. أعتقد أن هذا شيء عالمي. كلنا نريد القليل من التنوع والمغامرة. أعتقد أن الجميع ، مهما كنت مشدودا ، منفتحون إلى حد ما على فكرة وجود علاقة غرامية. نحن لا نفعل ذلك ، لأن وجود علاقات حب بشكل عام فوضوي للغاية. كل شيء ينهار. تفقد منزلك ، تفقد الأطفال ، تحصل على الطلاق ؛ كل شيء في حالة من الفوضى. لذلك نحن لا نفعل ذلك.

لكن من الناحية النظرية ، لنفترض أنه يمكننا القيام بذلك دون أي عودة على الإطلاق؟ هذا ما يقدمه Reacher. سيكون Reacher رفيقا ممتعا للغاية لمدة ثلاثة أو أربعة أيام ، وبعد ذلك سيختفي ، ولن تراه مرة أخرى أبدا. يمكنك ضمان ذلك تماما. لن يكتب. لن يتصل. لن تراه مرة أخرى.

TNI: لا يمكنك الوصول إليه إذا حاولت.

الطفل: صحيح. إنه في حياتك ثم يخرج من حياتك ، وهذا خيال مطمئن للغاية.

"رجل متعجرف"

TNI: قانون العدالة الخاص ب Reacher يعود ، بشكل أسطوري ، إلى شخصية "الفارس الضال". كيف يمكن أن يكون ذلك قد شكل تفكيرك؟

الطفل: لقد كان نموذجا لطالما انجذبت للقراءة عنه. وليس من المستغرب ، لأنه إذا نجت شخصية ما من ثلاثة آلاف عام من سرد القصص البشرية ، فيجب أن تكون شخصية جيدة - لقد تم اختبارها بالفعل في السوق. هذا مجرد نموذج جذاب للغاية: الفارس الضال الذي يظهر في الوقت المناسب لإنقاذ الموقف.

قانون العدالة - هذا موجود منذ فترة طويلة جدا. في الآونة الأخيرة ، تم إفسادها إلى حد ما ، لأننا الآن في هذا الشيء النسبي ، حيث من نوع من الالتزام الليبرالي علينا أن نقول ، "A جيدة مثل B - إنها مختلفة تماما. C جيدة مثل D ". لكن لا أحد يسمح له باتخاذ خيار إيجابي بعد الآن.

أنا ليبرالي كما يأتون ، لكنني أيضا لا أحب النسبية. في مرحلة ما ، يجب أن تكون قادرا على القول: "أنا آسف ، لكن A أفضل من B". أو: "أنا آسف ، لكن C أسوأ من D". لا حجة. أنا غير صبور مع الاضطرار إلى القول إن كل شيء جيد مثل كل شيء آخر. وريتشر هو نفسه. ينظر إلى موقف ، وسيقول ، "هذا صحيح ، وهذا خطأ".

تيني: وهو مصرة في إحساسه بالذات - أمانه في قيمه.

الطفل: نعم، بالتأكيد. إنه ليس في حالة عدم الأمان على الأقل. إنه أبعد من فحص سرته والقلق على نفسه. من نواح كثيرة ، إنه متعجرف. هذا درس قيم آخر تعلمته من القراءة ، وهو أنه من الخطأ الفادح أن تبدأ في الإعجاب بشخصيتك كثيرا. لذلك فهو رجل متعجرف. أعني ، من الغطرسة أن تدخل في موقف وتقول ، "سأقرر ما هو الصواب وما هو الخطأ - سأكون قاضيا وهيئة محلفين وجلادا".

"أنا ليبرالي كما يأتون ، لكنني أيضا لا أحب النسبية."

وفي الحقيقة ، كل كتاب - إذا قمت بتحليله بعناية - هو منافسة بين غطرسة ريتشر وغطرسة الرجل الشرير ، لأنه يستجيب بشكل خاص لفكرة بعض الشخصيات الغامضة في الخلفية التي تعتقد أنه يمكن أن يفلت من شيء ما ، يعتقد أنه يستطيع وضع واحد. رد Reacher الأساسي هو أن يقول ، "حسنا ، سنرى ذلك". لذلك تصبح مسابقة للتفوق.

الغطرسة ليست سمة جذابة. ولكن إذا بدأت في التخلص من كل الأشياء السلبية عن شخصية ما ، فسينتهي بك الأمر بهذه الحلوى السكرية ، وسيصاب القارئ بمرض السكري بمجرد قراءته.

TNI: ولكن هناك ثقة فائقة بالنفس حول Reacher أعتقد أنها جذابة للغاية في عالم ما بعد الحداثة حيث لديك قيم نسبية - حيث الناس غير متأكدين. حيث يقولون ، "ما هو "صحيح" بالنسبة لك ليس بالضرورة" مناسبا "بالنسبة لي." أعتقد أن اليقين الحديدي لهذا الرجل جذاب للغاية للناس: إنه مرساة في عالم بلا دفة.

الطفل: إنه كذلك. الناس إما محبطون لأنهم لا يستطيعون اتخاذ قرار طوال اليوم ، أو محبطون لأنهم يضطرون إلى إخفاء حكمهم الحقيقي. هذا هو التركيز الكامل للخيال: إعطاء الناس ما لا يمكنهم الحصول عليه من حياتهم الحقيقية. هذا هو بالضبط ما هو الخيال.

ترى ذلك طوال الوقت في أي خيط رومانسي في رواية. أذهب إلى مكان ما في مترو الأنفاق ، وأرى فتاة جميلة تجلس أمامي. الحقيقة هي أنني لن آخذها لتناول العشاء. لن أنام معها في تلك الليلة. لن نعيش بسعادة في جزيرة صحراوية. لن أتحدث معها حتى، لأنك إذا بدأت في التحدث إلى شخص ما في مترو الأنفاق، فمن المحتمل أن يتم القبض عليك. لذا فإن الواقع هو الإحباط.

لذلك ، تقرأ كتابا تتحدث فيه معها ، وتبدأ علاقة. الخيال يمنحك ما لا تحصل عليه. إنه نفس الشيء مع Reacher. حياة الناس الحقيقية ، ليسوا متأكدين. إنهم محبطون ومحبطون باستمرار. لذلك يحبون مشاهدة Reacher وهو متأكد ويحصل على طريقته الخاصة.

"لا يهمني ما يقوله الناقد"

TNI: لقد قلت ذات مرة ، ككاتب ، أنك لست في هذا للتحقق من الصحة والموافقة. أحصل على نفس المعنى من Reacher ، كشخصية.

الطفل: نعم. لقد قرأت للتو كتابا مثيرا للاهتمام لديفيد ماميت بعنوان بامبي مقابل جودزيلا. إنها نزواته حول أعمال كتابة السيناريو. قال ماميت إن المعاملة الأساسية في القصة هي: تظهر الشخصية الرئيسية وتقول ، "مرحبا ، أنا الشخصية الرئيسية". ثم يقول الجمهور، "هل سنحبك؟ " ما سيحدث بعد ذلك يصبح حاسما. أسوأ خيار ممكن هو أن تقول الشخصية الرئيسية ، "نعم ، ستحبني حقا ، وسأخبرك لماذا!" بدلا من ذلك ، يقول أفضل السيناريوهات والممثلين ، "هل ستحبني؟ أنت تعرف - لا يهمني. شئنا أم أبينا ، لا فرق بالنسبة لي ".

هذه هي الطريقة التي تكون بها واثقا وجذابا على الشاشة ، وهو نفس الشيء في كتاب. يسأل الجمهور ريتشر ، "هل سنحبك؟" - ويقول ريتشر ، "يمكنك. قد لا تفعل ذلك؛ وفي كلتا الحالتين على ما يرام معي ".

تيني: إنه مستقل بشكل غير عادي، وفردي حقيقي. يفكر بنفسه ويواجه الواقع دون رؤيته من خلال مقل عيون أي شخص آخر. لديه علاقة مباشرة مع الحقائق ويترك الرقائق تسقط حيث يمكنها.

الطفل: نعم ، إنه مدفوع بالحقائق ، يحركه الواقع ، عقلاني. وأنا كذلك ، وهذا هو السبب في أنه ليس من المنطقي على الإطلاق البحث عن التحقق من صحة النقاد أو المطلعين في العمل. هذا خطأ فادح آخر. يمكنك أحيانا إخبار الناس أنهم يكتبون لإثارة إعجاب أصدقائهم أو نوع من الدائرة الداخلية. هذا غبي. أصدقاؤك - كم عددهم؟ سيشترون ، مثل ، ستة كتب. ما تحتاجه هو إقناع الجمهور هناك.

لذلك لا يهمني ما يقوله الناقد. يمكن للنقاد أن يقولوا ما يحلو لهم ، لا فرق بالنسبة لي. كما أنه لا يخبرني بأي شيء. لقد عشت مع الكتاب لمدة عام. أعرف ما إذا كان جيدا أم سيئا. أعرف أين يكون ضعيفا أو قويا. لست بحاجة إلى شخص آخر ليخبرني. لذا ، إنها مسألة لا مبالاة تامة بالنسبة لي ما يقوله أي شخص. يبدو الأمر ساخرا للغاية ، لكن كل ما يهمني هو: كم عدد النسخ التي يبيعها الكتاب؟ وليس لأنني جشع للمال، ولكن لأن هذا هو المقياس الحقيقي الوحيد: هل يقرأ أناس حقيقيون هذا الكتاب بالفعل؟

TNI: مقياس لماذا؟

الطفل: مقياس للنجاح. نحن هنا للترفيه عن الجمهور. يأتي الجمهور أولا وثانيا وثالثا. إذا أغفلت ذلك ، فسوف تغرق.

TNI: هذا هو إحساسك بالمسؤولية ككاتب؟

الطفل: نعم، بالتأكيد. تعلمت ذلك في التلفزيون: لا شيء يهم سوى الجمهور. هذه هي المكافأة الحقيقية الوحيدة - بيع عدد قليل من الكتب أكثر من العام الماضي. هذا يعني أن الجميع أحبوها بما يكفي للعودة والحصول على نسخة ، وهذا يعني أيضا أنهم سيخبرون أصدقائهم عنها.

الطفولة في "مكان صعب وصعب"

TNI: لقد تحدثنا عن جاك ريشر. تحدث عن لي تشايلد.

الطفل: بالنسبة لي ، حقا ، الأجزاء المهمة هي النمو في برمنغهام ، إنجلترا. إنها مدينة تصنيع بالكامل. لا توجد صناعة ثقيلة - فهم لا يصنعون الفولاذ هناك ، كل شيء تقريع المعادن. لا توجد منازل ريفية من القش ولا مبان عمرها ألف عام. لذلك لديها شعور غير إنجليزي للغاية. كان الأمر يتعلق بالأشخاص الذين يصنعون أشياء مفيدة ، ولم يكن هناك فائدة من أي شيء إذا لم يكن مفيدا. كان كل شيء عملي ، الاشياء الحرفية. هذا ما أحببته في ذلك المكان. لقد كان متواضعا تماما - فقط أنجز المهمة ، دون ضجة ، ولا دراما ، بطريقة عملية حقا. هذا كل ما أردت أن أكون - عاملا بهذا المعنى القديم.

TNI: لقد وصفت طفولتك هناك بشكل ملون للغاية.

الطفل: كان مكانا قاسيا وصعبا. لم يكن هناك حل لأي شيء سوى العنف الغريزي. مهما كان نزاعك مع رجل آخر ، تسويته بالعنف. لم يكن لدينا بنادق أو أي شيء من هذا القبيل ، لكن كان لدينا سكاكين ، وكان لدينا سلاسل دراجات ، وكل هذا النوع من الأشياء.

"هذا كل ما أردت أن أكون عليه - عاملا."

لكن بالنسبة لي ، لم يكن الأمر بهذه القسوة ، لأنه بسبب بعض الحوادث الجينية ، كنت هائلا - كنت ضخما عندما كنت طفلا. أنا حقا لم أنمو كثيرا منذ أن كنت في العاشرة أو الحادية عشرة. كنت عملاقا ، غريبا. وبمعنى ما ، هذا هو المكان الذي يأتي منه Reacher ، لأنني كنت ، عندما كنت طفلا ، لا يمكن تحديي جسديا. أحاول أن أعطي نفس الشعور ل Reacher.

تيني: جسديا ، إنه مثل كرة تحطيم الإنسان.

الطفل: نعم هو كذلك.

تيني: إنه رجل ذكي للغاية - العجلات تدور دائما ، لذلك هناك الكثير بالنسبة له أكثر من مجرد القوة الغاشمة - لكنه قوة الطبيعة.

الطفل: نعم ، لأن القوة الغاشمة i

هناك إذا احتاج إليها. أردت أن أنقل الشعور بأن هذا رجل يمكنه الالتفاف في أي زاوية في أي مكان في العالم ، وأيا كان ما يكمن أمامه ، سيكون من قبيل المصادفة المدهشة أن تصادف أي شخص قوي مثله ، أو أكثر صرامة. إنه ينساب في الحياة وهو متأكد إلى حد كبير من أنه لن يكون ضعيفا جسديا أبدا.

كلنا نسير في الشارع وكلنا قلقون ، بطريقة أو بأخرى - قلقون ، خائفون ، مهينون. اعتدنا على هذا الشعور. إنه لأمر رائع حقا عندما تسمع عن رجل ليس كذلك. وكان ذلك أنا في سن التاسعة. كنت بهذا الحجم [يرفع يده فوق رأسه] ، وكان الجميع ، مثل ، هذا الحجم [يخفضها تحت الكتفين]. لذلك ، على الرغم من أنه كان مكانا صعبا ، إلا أنني نادرا ما كنت الضحية.

ذات مرة كانت عمتي الكبرى في زيارة من لندن وكان من المفترض أن ألتقي بها وبأمي في المكتبة المحلية. للوصول إلى المكتبة ، كان عليك صعود بعض الدرجات ثم عبر هذا الزقاق. وكان ينتظر في الزقاق خمسة رجال أقوياء كان لديهم لحم بقري معي. أستطيع أن أتذكر المشي في هذا الزقاق والتفكير ، "اللعنة. سأتأخر عن المكتبة". كان هذا هو قلقي الوحيد: كنت سأتأخر الآن ، لأنني يجب أن أخرج هؤلاء الرجال الخمسة. وكانت فكرتي التالية: "حسنا ، دعونا نفعل ذلك بأسرع ما يمكن وبأكبر قدر ممكن من الكفاءة." لذلك ، كان الأمر مثل الفوضى لمدة دقيقتين أو ثلاث دقائق ، ثم استمرت.

التأثيرات المبكرة

TNI: لقد نشأت في أسرة وصفتها بأنها من ذوي الياقات البيضاء ، لكنك تكافح. ما هي بعض التأثيرات الأساسية عليك؟

الطفل: بادئ ذي بدء ، مجرد قراءة نفسها. كان هذا وقتا كان فيه التلفزيون قليلا جدا. لم يكن لدينا سوى قناتين ، وكانا متوقفين لفترات من اليوم. لذلك لم يكن هناك شيء آخر للقيام به سوى قراءة الكتب. كان لدينا كتب في المنزل ، لكن لم تكن هناك إمكانية حقيقية لشراء الكتب. كان كل شيء عن المكتبة.

كان الأمر أشبه برحلة حج ، تلك الرحلة الأسبوعية إلى المكتبة ، كما لو كنت ذاهبا إلى هذا العالم الآخر الذي كان رائعا جدا. مجرد فكرة الحصول على الكتب وقراءتها كانت دائما سحرية بالنسبة لي. قرأت كل كتاب في المكتبة لأنه لم يكن لدينا سوى مكتبة صغيرة جدا. بعد سنتين أو ثلاث سنوات، كانت أمي تأخذنا إلى البلدية التالية، التي لديها مكتبة أكبر.

لقد قرأت للتو كل الأشياء العادية التي يقرأها الأطفال ، لا شيء خارج عن المألوف. الكثير من الهراء يحدث في مقابلات المؤلفين - كما تعلمون ، يقولون ، "أوه ، نعم ، كنت أقرأ دوستويفسكي عندما كنت في السادسة من عمري" ، وكل هذا النوع من الأشياء. يقول البعض أنهم أرادوا دائما أن يكونوا كاتبين. الحقيقة هي أنني لم أرغب أبدا في أن أكون كاتبا. لطالما أردت أن أكون فنانا ، وهذا هو الوسيط الذي أعمل فيه.

ولكن فيما يتعلق بالقراءة ، سأقرأ فقط كل الأشياء المعتادة في منتصف الطريق. كان هناك مؤلف الأطفال هذا ، إنيد بليتون ، الذي كتب حرفيا مئات الكتب. كان هناك "The Secret Seven" ، على وجه الخصوص ، والتي كانت عبارة عن سلسلة ألغاز نموذجية تضمنت أدلة ، تنكرات ، حيل مثل كيفية الخروج من غرفة مغلقة ، هذا النوع من الأشياء. ثم كان هناك رجل يدعى دبليو إي جونز كتب سلسلة عن الرجال الأقوياء ، الكوماندوز في الحرب العالمية الثانية. ثم انتقلت مباشرة إلى أليستير ماكلين ، وربما كان أعظم تأثير لي في وقت مبكر.

TNI: يبدو أن هناك أصداء لماكلين في شخصية جاك ريشر. هل هذا صحيح؟

الطفل: نعم ، لأن ما يمكن أن يفعله ماكلين أفضل من أي شخص آخر هو كتابة بطل كان يجب أن يكون ، بكل طريقة ممكنة ، شخصية كرتونية - مثالية للغاية. كان ينبغي أن يكون الأمر مضحكا ، لكن لسبب ما ، كان دائما الجانب الأيمن من الخط. يمكنه أن يفعل ، دون خجل ، هؤلاء الأبطال مائة بالمائة أفضل من أي شخص آخر ، دون أن يظهروا بشعين. والشيء نفسه مع الأشرار: من الواضح أنه كان لديه ضعف بالنسبة للأشخاص الضخمين للغاية والأقوياء بشكل غريب. يمكنه كتابة مغامرة جيدة مثل أي شخص آخر ، بطريقة يجب أن تكون محرجة للغاية ولكنها في الواقع جيدة حقا للقراءة.

TNI: لقد وجدت بعض ألقابه الأقل شهرة ، مثل Night Without End ، مثيرة فقط.

الطفل: ليلة بلا نهاية هي واحدة من أفضل ما كتبه على الإطلاق. انها تقريبا التمهيدي. يحدث ذلك على كتلة الجليد في القطب الشمالي ، حيث تهبط طائرة في محنة بجوار محطة الأرصاد الجوية. لديك مجموعة صغيرة من الشخصيات من محطة الطقس وحفنة من الأشخاص الذين نجوا من تحطم الطائرة ، وأحدهم قاتل. لذا فهي حقا مثل لغز غرفة أجاثا كريستي المغلقة ، باستثناء أنها في البيئة المادية الأكثر دراماتيكية التي يمكن أن تتخيلها.

TNI: تأثيرات أخرى إلى جانب ماكلين ، في وقت مبكر؟

الطفل: ليس في وقت مبكر. في وقت لاحق ، قرأت سلسلة سبنسر لروبرت باركر وكتب ترافيس ماكجي لجون دي ماكدونالد. كانوا جميعا مؤثرين للغاية ، إما بشكل استباقي أو تفاعلي.

TNI: وضح ذلك.

"الحقيقة هي أنني لم أرغب أبدا في أن أكون كاتبا."

الطفل: حسنا ، جون دي ماكدونالد مع ترافيس ماكجي - كان لديه هذه الطريقة الخفية لامتصاصك في القصة. هناك واحد فقط من تلك الكتب حيث يحدث أي شيء مثير في الصفحة الأولى. في الغالب ، ما يحدث في الصفحة الأولى لا شيء على الإطلاق. ومع ذلك ، بحلول الصفحة الثانية ، لا توجد طريقة مادية يمكنك من خلالها وضع الكتاب. كانت تلك خدعة درستها لفترة طويلة: كيف كان يفعل ذلك؟ لم أفهم أبدا ما كان يفعله.

الشيء الآخر الذي كنت أعرف أنني لا أستطيع فعله هو أنه كتب واحدا وعشرين كتابا كلها تبدأ أساسا من نفس المكان. عاش ترافيس ماكجي في منزل عائم في فلوريدا. لذلك كان كل شيء متشابها جدا من حيث البدايات. لكنه أبقى ذلك طازجا لواحد وعشرين كتابا ، وهو أمر مذهل. أحد الأسباب التي جعلتني Reacher بلا جذور هو أنني لم أرغب دائما في البدء من نفس المكان في كل صفحة.

TNI: نوع الشيء الجميل - سيدة - يمشي في مكتب المخبر.

الطفل: نعم. هذا يحاصرك. من روبرت باركر تعلمت بعض الأشياء السلبية. من الواضح أنه كان أحد هؤلاء الرجال الذين كانوا في ذلك لأول ثمانية كتب أو نحو ذلك ثم فقد الاهتمام تماما. أنا لست سلبيا بشكل حصري. لقد أحببت حقا إحساس سبنسر المنيع بالذات. لم يقض أي وقت على الإطلاق في القلق أو الألم. التي أعجبتني. كل التفاصيل ، لم تعجبني - مثل ، سبنسر يطبخ إلى الأبد.

TNI: جانبه الأنثوي.

الطفل: في اليوم الذي نقبض فيه على Reacher وهو يطبخ ، سأغلق قلمي.

تيني: نعم. عادة ما تكون أجرته هي أجرة ديني. الشيء الوحيد الذي يحمله معه هو فرشاة أسنانه.

بعد الطفولة ، ذهبت إلى المدرسة ودرست القانون ، أليس كذلك؟

من القانون إلى المسرح إلى التلفزيون

الطفل: نعم، ولكن ليس لأنني أردت أن أصبح محامية. لأنه يربط بين جميع أنواع الأشياء - السياسة والاقتصاد والتاريخ وعلم الاجتماع واللغة - بطريقة رائعة. كما يمنحك نوعا من العلاقة الصحية مع العالم. أنت تعرف ما هو صحيح أم لا ، أنت تعرف ما هو قانوني أم لا. يمنحك نوعا معينا من الثقة بالنفس فيما يتعلق بالعالم. هذا ما فعلته. لكن والداي كانا يعرفان إلى حد كبير أنني لن أكون محاميا أو محاسبا أو أي شيء آخر يريدان مني أن أكونه.

TNI: إذن كنت خيبة أمل مستمرة لوالديك.

الطفل: وأشعر بالسوء حيال ذلك ، لأنهم كانوا مجرد نتاج وقتهم ، وكان لديهم هذا الحلم الطموح الخيالي.

TNI: لقد خرجت عن القانون وواصلت وفعلت ماذا؟

الطفل: لقد مارست المسرح قبل وأثناء الكلية ، مما جعل من الواضح حقا أنني لن أصبح محاميا. كنت دائما سأكون في عالم الترفيه. لذلك ، مباشرة بعد الكلية ، انضممت إلى الأعمال التلفزيونية.

TNI: كيف حدث ذلك؟

الطفل: لقد كانت في الواقع عملية فكرية إلى حد ما. أحببت المسرح - كان هذا حبي الأول ، ولا يزال كذلك من بعض النواحي. لكنني لم أكن مؤديا على خشبة المسرح ، وفي تلك المرحلة لم أكن كاتبا. عندما تفكر حقا في الأمر ، كل ما يحتاجه المسرح هو نص وبعض الممثلين - والباقي زغب. إذا كنت فنيا وراء الكواليس في المسرح ، وهو ما كنت عليه ، فأنت لست ضروريا.

لذلك ، انتقلت إلى التلفزيون ، حيث الفنيون وراء الكواليس ضروريون للغاية. افترضت أن هذه ستكون وظيفتي إلى الأبد. كنت مع تلفزيون غرناطة لمدة نصف مهنة. لقد افترضت للتو أن هذا كان إلى الأبد. ولكن كان حوالي منتصف '90s ، مع اكتشاف قيمة المساهمين ، وقررت الإدارة الجديدة أن أفضل طريقة للحصول عليها هي طرد الجميع.

TNI: قبل أن توجهك الإدارة الجديدة نحو الباب ، أصبحت مضيفا نقابيا هناك ، أليس كذلك؟

الطفل: نعم. مضيف المتجر ، والتي كانت وظيفة غير مدفوعة الأجر بالإضافة إلى وظيفتك اليومية العادية. أرادت الإدارة الجديدة تدمير الاتحاد. لقد فعلوا ذلك عن طريق فصل مضيف متجر سابق لأسباب خادعة للغاية ، ثم طرد بديله بعد أسبوع واحد. لذلك كانت الرسالة واضحة جدا.

كانت هذه لحظة Reacher الواقعية. قلت إنني سأكون مضيفا للمتجر ، ودعهم يحاولون طردي. ترشحت دون معارضة للانتخابات. أخذني أحد المديرين إلى جانب واحد وأخبرني أنني سأكون عاطلا عن العمل الأسبوع المقبل إذا أخذت هذا. أخبرته أننا سنرى ذلك. وبقيت هناك لمدة عامين ، أقاتل هذه المعركة اليائسة من الحرس الخلفي.

TNI: كنت تقاتل من أجل ماذا؟

"حسنا - إذا كنت تنحدر إلى تلك الأعماق ، فسأريكم ما يدور حوله الحضيض حقا."

الطفل: في البداية ، كنت أقاتل من أجل نوع من العقلانية المنطقية حول كيفية تعاملهم مع العمل - لأن هذا كان عملا تم بناؤه من قبل جيلين من الأشخاص الموهوبين والمتفانين ، وتم بناؤه على مستوى عال بشكل لا يصدق. في السنوات من 78 إلى حوالي 91 ، ثلاثة عشر عاما ، فزنا على الأرجح بأربعمائة جائزة إيمي. لقد كان مصنعا ينتج المنتج الأكثر روعة - وكانوا يقومون بتخريبه ، فقط تحطيمه من أعلى إلى أسفل. لذلك في البداية ، كنت أحاول حماية الإرث ، على ما أعتقد. ثم كان الأمر يتعلق بحماية الأشخاص الفعليين الذين كانوا يعاملون معاملة مروعة. شعرت أنه يمكننا مساعدتهم ، من حيث التنسيب الخارجي ، أو يمكننا الحصول على صفقات إنهاء خدمة أفضل ، ومعاشات تقاعدية أفضل لهم ، وكل هذا النوع من الأشياء.

لقد بدأ الأمر متحضرا ، ولكن بعد ذلك كانت هناك حادثة معينة حيث كشفوا أنهم لم يلعبوا وفقا للقواعد. لقد فعلوا هذا الشيء الذي كان غير قانوني على الإطلاق ، ومخادع ، وغير أخلاقي تماما. لقد فاجأني ذلك ، وأعطاني يوما سيئا للغاية ، لأنهم لكموني. لذلك فكرت ، "حسنا - إذا كنت تنحني إلى تلك الأعماق ، فسأريكم ما يدور حوله الحضيض حقا."

TNI: إذن ذهبت "برمنغهام" عليهم؟

الطفل: نعم. للعام المقبل ، كل خدعة في الكتاب.

TNI: على سبيل المثال؟

الطفل: حسنا ، لقد عملوا من 9 إلى 5 ، خمسة أيام في الأسبوع ، وعمل بقيتنا 24/7. لذلك كنا ننتظر آخر واحد منهم لمغادرة موقف السيارات ، ثم كان لدي فريق SWAT هذا من الأشخاص - طاقم التنظيف بأكمله - يفتشون كل سلة مهملات ويحضرون لي أي شيء يبدو وكأنه مسودة أولى ممزقة للمذكرة. نحن على البخار فتح بريدهم. كان لدي مهندسون يخترقون أجهزة الكمبيوتر الخاصة بهم. لقد اكتشفوا ذلك بعد فترة قصيرة ووضعوا أقفال لوحة المفاتيح. ثم طلبت من المهندسين إخراج محركات الأقراص الصلبة من الجزء الخلفي من أجهزة الكمبيوتر ، وسحبها إلى المنزل ، ونسخها ، وإعادتها. أعني ، سنفعل أي شيء ، وكان الأمر مضحكا. كما ساعدت الخلفية القانونية، لأنهم كانوا يفعلون شيئا واحدا كان، من الناحية الفنية، غير قانوني بشكل واضح، وهو إساءة تفسير مدة العقد.

ولادة فيلم إثارة

TNI: لقد حصلت على مقدمة لزلتك الوردية في عام 95 - طلقة تحذيرية عبر القوس بأن أيامك كانت معدودة.

الطفل: كنت مستاء جدا في ذلك الوقت. ليس لنفسي ، على وجه الخصوص ، لأنني أعتقد دائما أنني سأبقى على قيد الحياة وأمضي قدما.

تيني: لذلك قررت أن تصبح كاتبا. لكنك كنت متزوجا ولديك طفل.

الطفل: نعم. كانت ابنتي تبلغ من العمر خمسة عشر عاما. لذا نعم ، كان لدينا العائلة ، والرهن العقاري ، وكل هذا النوع من الأشياء.

TNI: تقول الأسطورة أنك خرجت واشتريت لنفسك أقلام رصاص بقيمة خمسة دولارات وبعض الورق.

الطفل: ستة دولارات.

TNI: حسنا ، لذلك أرى أنك كنت تستثمر حقا في هذا الشيء.

الطفل: كنت. كانت هذه نقطة خطيرة - لأن الكثير من الرجال الآخرين سيشترون كاميراتهم الخاصة وسيصبحون مصورين ، لكن ذلك كان مثل عشرين جراند للكاميرا. أو سيصبح بعض الأشخاص محرري فيديو ، لكن ذلك كان مثل خمسين كبيرا لجناح التحرير. ولم يكن لدي مال - أنا مسرف فظيع - لا مال ولا مدخرات ولم يكن لدي ما أستثمره.

لذلك فكرت ، "ما هو الحد الأدنى للاستثمار هنا؟" وفكرت: "الكاتب ليس لديه نفقات عامة". لذلك كانت ثلاث وسادات من الورق ، قلم رصاص واحد ، ممحاة ، ومبراة قلم رصاص. إجمالي الفاتورة - 3.99 جنيه إسترليني من الأموال البريطانية ، والتي كانت في ذلك الوقت ستة دولارات. لا يزال لدي قلم رصاص: كان قلم رصاص أصفر مختصر ، وبدأ بالطول العادي ، والآن أصبح طويلا [ينشر الأصابع مسافة صغيرة]. لا يزال لدي ذلك.

TNI: هل تحتفظ بها في ضريح؟

الطفل: لا ، لقد وضعت اثنين من الأوتاد في لوحة الإعلانات ، ووضعتها في منتصف المعرض. يجب أن أضعه في مكعب Lucite أو شيء من هذا القبيل ، مثل حذاء الطفل.

TNI: لقد حصلت على إشعار الإنهاء في عام 95.

الطفل: نعم.

TNI: اشتري أقلامك وأوراقك بهذا الاستثمار الوحشي لرأس المال.

الطفل: غرقت هذه النفقات الضخمة فيه ، نعم.

TNI: وأنت جلست على طاولة مطبخك؟

الطفل: لم يكن لدي طاولة مطبخ ، كان لدي طاولة غرفة طعام. نعم ، لقد جلست هناك وبدأت في كتابة الكتاب.

TNI: أخبرني عن حمل جاك ريشر.

الطفل: طوال السنوات التي كنت أقرأها ، أفترض أنه كان يختمر دون وعي. هناك عنصر حسابي يدخل فيه ، لأنه لا يمكنك بدء سلسلة إلا مرة واحدة. لكنني اعتقدت أيضا أنه لا يمكنك وضع الكثير من الحسابات فيه. وإلا سينتهي بك الأمر بشخصية خشبية ، حيث تكون واعيا جدا بأشياء مثل: "يجب أن أرضي النساء في سن معينة. يجب أن أرضي الذكور ، الذين تتراوح أعمارهم بين 16 و 24 عاما. ماذا عن المكتبات؟ ماذا عن المبيعات الخارجية؟"

TNI: إذن لم تقم بعمل مجموعة تركيز.

الطفل: لا أحب مجموعات التركيز لأي شيء ، لأن مجموعات التركيز تخبرك بما أعجب الناس العام الماضي ، وليس هناك ما يخبرهم بما سيعجبهم العام المقبل. لذا ، إذا فكرت في الأمر كثيرا ، فسوف ينتهي بك الأمر بشخصية معذبة سترتدي الكثير من القبعات في وقت واحد.

على الرغم من أنني اضطررت إلى القيام بهذا العمل ، إلا أنني كنت أدرك أنه لا يمكنني بأي شكل من الأشكال التركيز على ما قد أتخيله ضرورة ترويجية. كان علي فقط أن أنسى كل ذلك ، لأنه ما لم يكن لديك هذا المنتج الحيوي والحي والعضوي ، فلن يتم نشره. والطريقة الوحيدة لجعلها حيوية وعضوية وحية هي مجرد كتابتها من القناة الهضمية.

لذلك تجاهلت كل المبادئ حول ما اعتقدت أنني بحاجة إليه ورأيت للتو ما خرج. وكان ريتشر هو ما خرج. لم أخطط لذلك بعناية شديدة لأنني لم أرغب في وضعه في سترة مستقيمة.

TNI: لكن عضو البرلمان السابق في ريتشر كانت الخلفية محددة جدا.

الطفل: كان ذلك خيارا تكتيكيا بحتا. اعتقدت أنني سأقوم بعمل كتاب يختلف عن كتاب أي شخص آخر. كل شخص آخر كان يعمل رجله: رجل خاص في بوسطن أو ملازم شرطة في لوس أنجلوس ، أو في أي مكان. فكرت ، "حسنا ، لن يعمل ، ولن يعيش في أي مكان ، ودعونا نأخذه من هناك."

"لقد جعلت Reacher أصعب SOB في الوادي."

فكرة الاغتراب الذي لا جذور له يجب أن تأتي من مكان ما ، وقد لاحظت أن أكثر الناس اغترابا هم دائما عسكريون سابقون ، لأنه يشبه الانتقال من نظام شمسي إلى آخر ، إنه مختلف تماما. لذلك كان هذا خيارا سهلا: اجعله عسكريا سابقا. ثم اجعله شرطة عسكرية سابقة لأنه ، بشكل عام ، ستكون هذه روايات جريمة ، وكان عليه أن يتمتع ببعض الخبرة في التحقيق ، وكان عليه أن يفهم الإجراءات والطب الشرعي وما إلى ذلك. لذلك تم وضع كل هذا الجزء في الحجر. لكن شخصيته وخصائصه الفعلية ، تركتها تحدث تلقائيا.

تيني: حسنا ، من الواضح جدا أنه نشأ من ذلك الطفل الكبير البالغ من العمر تسع سنوات ، إلى حد ما.

الطفل: نعم. كان هذا مرة أخرى شيئا أردت القيام به بشكل مختلف. جميع الكتب تدور حول الصراع ، ومن الواضح أن معظم نماذج الصراع تستند إلى الأعظم على الإطلاق ، وهو داود مقابل جالوت. فكرت ، "لنفترض أن لدينا جالوت مقابل جالوت. كيف سيعمل ذلك ؟" لذلك جعلت Reacher أصعب SOB في الوادي. فقط للقيام بذلك بشكل مختلف.

TNI: هل كنت قلقا من أن خطتك لتصبح كاتبا ناجحا لن تنجح؟

الطفل: لم أكن قلقا على الإطلاق بشأن ذلك. لقد كان موقفا سخيفا ، بالنظر إلى الوراء ، لكنني اعتقدت أنه سيحدث مثل الليل بعد النهار. اعتقدت أنه من المحتم أن ينجح ذلك ، وأدركت لاحقا أن ذلك كان مجرد خدعة نفسية كنت ألعبها على للتأكد من حدوثها.

TNI: هل تعتقد أنها خدعة نفسية مفيدة؟

الطفل: لقد نجحت معي.

تينيسي: بوضوح.

الطفل: لم يكن هناك شك في ذهني ، نعم ، سيحدث ذلك ، وكان السؤال الوحيد هو متى وكيف حجم. وهذه هي الطريقة التي عملت بها.

TNI: أفهم أنك ربما كنت في منتصف الطريق من خلال كتابتها عندما قررت أن الوقت قد حان للحصول على وكيل.

الطفل: نعم. كنت مفلسا وعاطلا عن العمل ولم يكن لدي مدخرات ، لذلك كان يجب أن يحدث هذا بسرعة. لقد سمعت أنه إذا أرسلت شيئا إلى وكيل ، فقد يستغرق الأمر شهورا قبل أن تسمع أي شيء. لذلك فكرت ، "حسنا ، يجب أن أقوم بتلسكوب هذه العملية ، لذا سأرسلها. سأخبره أن الأمر قد انتهى. انها حقا نصف الانتهاء فقط. ولكن بحلول الوقت الذي يعود فيه إلي ، سيكون قد انتهى ".

لذلك ، أرسلت الفصول الثلاثة الأولى ، وقلت ، "هذا من روايتي النهائية." كان الرجل الذي اخترته غير نمطي للغاية ، وإحدى الطرق التي يبقى بها في الطليعة هي أنه يقرأ كل شيء في اليوم الذي يأتي فيه. قرأ العينة في اليوم الذي جاءت فيه ، وأعجبها كثيرا ، واتصل بي على الفور وسألني ، هل يمكنني أن أرسل له الباقي؟

قلت ، بالتأكيد - كنت أقوم فقط بتعديل شيء ما في النهاية. ثم كتبت مثل المجنون لمدة خمسة أسابيع. اتصل بي عدة مرات وقال: "هل أرسلته بعد؟" وقلت، "حسنا، أنا فقط أعمل على حل هذا الشبك في الشوط الثاني." ثم ، بمجرد الانتهاء من ذلك ، أرسلته.

TNI: ثم قام بتسوقها ، وكان لديك قضمات سريعة لها - أليس هذا صحيحا؟

الطفل: نعم. كان مرة أخرى غير عادي. يتم رفض معظم الأشخاص عدة مرات في هذه الصناعة - ربما يتم رفض الأشخاص في المتوسط اثني عشر مرة. ولكن ، بالطبع ، إذا كان اثني عشر هو المتوسط ، فهذا يعني أن بعض الأشخاص يتم رفضهم أربع وعشرين مرة وبعض الأشخاص يتم رفضهم صفر مرة. كنت رجل وقت الصفر.

TNI: كانت هذه روايتك الأولى ، Killing Floor ، التي قدمت شخصية جاك ريتشر إلى العالم. لقد كان كتابا أول رائعا.

الطفل: حسنا ، لأكون صادقا حيال ذلك ، كان كتابا أول جيدا. ولم يكن من الممكن أن تكون تجربة نشر أولى أفضل. لكن ذلك كان قبل عشرة كتب. حتى مع بداية رائعة من هذا القبيل ، يستغرق الأمر عشر سنوات لتصبح "نجاحا بين عشية وضحاها". انها حقا.

شعبية مقابل. الخيال "الأدبي"

TNI: ما هو فيلم الإثارة بالنسبة لك؟

الطفل: هذا سؤال صعب للغاية. في النهاية ، هناك نوعان فقط من الكتب. هناك نوع من الكتب حيث قراءته في مترو الأنفاق ينتهي بك الأمر في جزيرة كوني لأنك فاتتك محطتك ، وهناك نوع الكتاب الذي لا تفعل ذلك. هذا كل ما في الأمر. يجب أن تكون مسألة درجة. إذا أصبح التشويق هو العامل البارز ، فهو كتاب تشويق. إذا تمت إدارة التشويق من خلال وجود مواقف درامية وخطر وعنف ، فمن المحتمل أن يكون فيلم إثارة.

TNI: إذن ، هل تعتقد أن الخصائص المميزة ستكون الحركة والمغامرة والمشاركة في العنف بطريقة ما؟

الطفل: نعم. أفضل إجابة تقنية يمكنني تقديمها هي على الأرجح أن علاقات الشخصيات تتبع نوعا من المسار الأسطوري الأسطوري. لكن الشيء الأكثر أهمية هو إدارة الوقت في الكتاب. فيلم إثارة أو كتاب تشويق أو نوع كتابي ، يبدأ ويستمر. لا توجد أبدا لحظة مجهولة المصير.

تينيسي: الوتيرة لا هوادة فيها.

الطفل: نعم. قد لا تكون الوتيرة سريعة ، لكنها لا تلين. إذا كنت تقرأ كتبا أخرى ، مثل الألغاز التقليدية أو كتب الجريمة أو كتب PI ، فغالبا ما يكون هناك فصل يقول ، "يوم الجمعة ، قمت بعمل فواتيري وقمت بغسيل ملابسي ، واستحممت ، وذهبت إلى فيلم -"

TNI: أو طهي وجبة.

الطفل: أو طهي وجبة. بعبارة أخرى ، كل ما هو عاجل في الكتاب ليس في الواقع عاجلا ، لأنهم أخذوا للتو يوما أو أسبوعا أو ثلاثة أسابيع إجازة. يأتي التشويق من إدارة السرعة بحيث يكون من الواضح أن الأحداث عاجلة.

TNI: ماذا عن مسألة مقارنة أفلام الإثارة والخيال التجاري بما يسمى الخيال الأدبي؟

الطفل: إنها قضية لا تأتي من جانبنا. يسعدنا أن ندع هؤلاء الرجال يفعلون كل ما يريدون القيام به. تأتي المشكلة دائما من جانبهم ، لأنهم يشعرون بالغيرة من مبيعاتنا. يتم تحريكهم جميعا حول هذا الموضوع ، وهم محقون تماما. ربما لدي المزيد من الكتب التي سرقت من كل عنوان أكثر مما يبيعونه طوال حياتهم. يبدأون في الشعور بالانزعاج بسبب ذلك ، ويريدون القليل من عملنا. لذلك يذهبون إلى الأحياء الفقيرة ويحاولون كتابة فيلم إثارة. وهو دائما فشل محرج. في حين أن أي واحد منا - أعرف هذا كحقيقة ، بعد أن تحدثت إلى أصدقائي الكتاب ، ونحن لسنا أغبياء - قرأ جميع الكتب العظيمة في العالم ، ويمكننا كتابة رواية أدبية بسهولة. مايكل كونيلي ، أي شخص من هذا القبيل ، يمكن أن يخترع اسما مختلفا ، يكتب كتابا أدبيا. هو أو أنا ، من المحتمل أن يستغرق الأمر ثلاثة أسابيع لكتابة هذا النوع من الكتب. ستبيع ثلاثة آلاف نسخة مثل نسختهم ، ومن المحتمل أن تحظى باحترام كبير. يمكننا أن نفعل ما يمكنهم القيام به ، لكنهم لا يستطيعون أن يفعلوا ما نفعله. ومن هنا يأتي الاحتكاك.

TNI: ماذا تفعلون يا رفاق ولا يستطيعون؟

الطفل: حسنا ، لدينا أشياء مثل الشخصيات والقصص - والبدايات والوسط والنهايات - كل هذا النوع من الأشياء. سألني أحدهم، كيف أكتب أحد هذه الكتب الأدبية؟ وقلت، "فقط أخرج الشخصيات، السرعة، الإثارة، والقصة، وهذا كل شيء إلى حد كبير."

لكن حظا سعيدا لهم - أعني ، التاريخ هو الذي سيحكم في النهاية. أنا مستعد تماما لأتخيل أنه بعد مائة عام من الآن في جامعة ييل ، سيتحدثون عن مارتن أميس ولن يتحدثوا عن لي تشايلد. هذا جيد من قبلي. لكن في الوقت الحالي ، أفضل الحصول على مبيعاتي بدلا من مبيعاته ، لأنني لا أهتم بما يأتي بعد مائة عام من الآن.

ما أحبه في صناعة الكتب هو أن هناك مساحة لعدد لا حصر له من الناس. الاستهلاك العام للكتب - نحن قلقون دائما من أنه ينخفض ، وأن لا أحد يقرأ بعد الآن. لكن في الواقع ، على الصعيد العالمي ، فإن استهلاك الكتب هائل لدرجة أنه بالنسبة للمؤلف الفردي ، يمكننا جميعا كسب عيش جيد. نحن لا نفكك بعضنا البعض ، وأنا سعيد حقا بتمرير قرائي إلى شخص آخر والعكس صحيح ، لأن هذه هي الطريقة التي يحدث بها.

TNI: إنها ليست لعبة محصلتها صفر.

الطفل: بالتأكيد ليس كذلك.

فن الخيال

TNI: فيما يتعلق بما تعتقد أنه أساسي في سرد القصص ، فقد قلت إن هناك أشخاصا في الحبكة ، وأشخاصا شخصياتهم ، وأنت شخص شخصي.

الطفل: نعم ، وأعتقد أن جميع القراء هم أشخاص شخصيون. يكاد يكون من المستحيل تذكر كتاب فقط من أجل مؤامرته أو جهاز المؤامرة الخاص به. أنت تقول "أجاثا كريستي" ، ويتذكر الناس هرقل بوارو وجين ماربل. يتم تذكر كل كتاب تقريبا للشخصية. أعلم أن هذا صحيح من مثال كتب Reacher. يقول لي الناس ، "أوه ، أنا أحب جاك ريشر. أحب ذلك الوقت الذي فعل فيه هذا أو ذاك". لكن هذا أو ذاك ليس في كتابي في الواقع. إنه في كتاب شخص آخر. إنهم يتذكرون الشخصية ويخلطون بين الحبكة.

TNI: إذن ، فكرت بوعي في مسلسل يحركه الشخصية منذ البداية؟

الطفل: نعم ، ببساطة لأنني كقارئ ، هذا ما أحببته.

TNI: ماذا عن مسألة الواقعية مقابل الأسلوب في الأدب؟ حوارك ، على سبيل المثال ، ليس نسخا حرفيا للطريقة التي يتحدث بها الناس بالضبط. أنت منمق.

الطفل: نعم. لقد فزت ذات مرة بجائزة أو استطلاع صحفي أو شيء من هذا القبيل ، في فورت وورث ، تكساس ، لحوار رائع. يزعم أن حواري كان الأكثر واقعية. في الواقع ، لا يوجد حوار مطبوع لأحد قريب من الواقعية - إنه على بعد مليون ميل من الواقعية. لأننا نعلم جميعا أنه إذا استمعت بعناية إلى كيفية تحدث الناس بالفعل ، فستكون التوقفات التي لا نهاية لها ، والبدايات ، وعدم الاتساق ، والعثرات ، و ums ، و ers - أسوأ بكثير مما تعتقد.

أيضا ، لا أستخدم أي علامات حذف أو شرطات في نهاية الأسطر للإشارة إلى مقاطعات أو جمل غير مكتملة. إنها دائما إما فترة أو علامة استفهام. أنا لا أستخدم أي لهجات أو أخطاء إملائية متعمدة لاقتراح لهجة أو لهجة. كل شيء مجرد لغة إنجليزية بسيطة ، ومع ذلك يقول الناس إنها واقعية. الأمر في الحقيقة ليس كذلك - إنه يتعلق باتفاقية كيفية قراءة الناس للحوار.

لكنني أيضا أعمل بجد في ذلك. هناك تأثير دقيق للغاية يمكنك الحصول عليه من خلال ترتيب الكلمات - على وجه الخصوص ، إيقاع الجملة. يمكنك كتابة نفس الكلمة بثلاث طرق مختلفة ، وسيظهر أن ثلاثة أشخاص مختلفين يتحدثون بها ، ببساطة عن طريق ترتيب الكلمات وحيث يكمن التركيز بشكل إيقاعي. أحب القيام بذلك ، لأنه خدعة استحضار في نهاية المطاف لجعل الناس يعتقدون أن حوارك واقعي.

TNI: لكنها دائما منمقة.

الطفل: دائما. إنه رسمي للغاية.

TNI: Persuader كانت مقدمتي لرواياتك ، وكانت مقدمة رائعة ل Reacher لأنها قيلت بضمير المتكلم. بدلا من النظر إليه من الخارج ، يمكنك الدخول مباشرة إلى جمجمته. كانت Killing Floor أيضا قصة من منظور الشخص الأول ، والتي كانت طريقة رائعة لإطلاق المسلسل. هل تخطط للعودة إلى سرد الشخص الأول يوما ما؟

"أعتقد أن جميع القراء هم أشخاص شخصيون."

الطفل: كنت سأفعل دائما الشخص الأول إذا كان من الممكن سرد هذه القصة بضمير المتكلم. في معظم الأحيان ، لا يكون ذلك ممكنا ، لأنك تحتاج إلى وجهة نظر طرف ثالث من أجل القيام بالمؤامرة التي تريد القيام بها. ولكن إذا كان من الممكن القيام بمنظور الشخص الأول ، فسأفعل دائما الشخص الأول ، لأنني أتفق معه - إنه اتصال حميم للغاية ، اتصال سريع جدا بين الشخصية والقارئ.

TNI: أفهم أنك لا تفعل الكثير من الخطوط العريضة المسبقة في قصصك. بدلا من ذلك ، تبحث عن بعض الخطاف أو بعض المفاتيح.

الطفل: نعم ، لدي ما أسميه الشيء ، وهو الحيلة الرئيسية أو المفاجأة أو السيناريو أو أي شيء آخر. عليك فقط أن تبدأ في مكان ما وتعمل من أجله وتتغذى عليه.

TNI: لكن لديك فكرة عن المكان الذي تتجه إليه ، فكرة الذروة؟

الطفل: نوعا ما ، لكن هذا يمكن أن يتغير تماما. مع الكتاب الذي سأكتبه للعام المقبل ، Play Dirty [أعيدت تسميته الآن لا شيء لتخسره] ، أنا فقط على وشك الوصول إلى وقت الذروة وإعداد المشهد الأخير ، وليس لدي أدنى فكرة عما سيحدث - لا فكرة على الإطلاق كيف ستتكشف.

TNI: من عملك الخاص ، هل لديك مفضل ، واحد تقول ، "هذا الذي ضربته حقا من الحديقة. إنه أقرب إلى كل ما أردت أن أنزل على الورق من أي من الآخرين"؟

الطفل: كما تعلمون ، الإجابة الصادقة على ذلك هي: الإجابة التالية. أعتقد أن جميع الكتاب غير راضين عما فعلوه بشكل عام. الشيء الذي يدفعك هو فكرة أنه في المرة القادمة ، ربما سأثبتها. والكتاب مهتمون حقا بما سيفعلونه بعد ذلك بدلا من ما فعلوه.

ولكن من بين تلك الموجودة بالفعل ، ربما مقنع. لا يصل إلى الهدف بالنسبة لي بنسبة 100 في المائة. ولكن هناك عنصر واحد فقط فيه أندم عليه الآن ، وكان قريبا جدا من النجاح التام فيما يتعلق بما أردت القيام به.

تينيسي: لقد نجحت معي!

الطفل: إذا نظرت إلى الوراء ، أتمنى أن أتمكن من كتابته مرة أخرى ، مرارا وتكرارا.

سياسي منشق

TNI: أي شيء تريد أن تقوله عن الكتاب التالي؟

الطفل: لا شيء لتخسره سيكون كتابا من كتاب ريتشر الذي يتعامل مع الجانب الآخر من حرب العراق - الناس يعودون إلى ديارهم مشوهين ، والناس لا يريدون العودة. كما تعلمون ، Reacher هو مهنة عسكرية. لدى Reacher شعور قوي جدا بالواجب. إذن ما هو رأي ريتشر في العراق؟ إنه كتاب سيوقعني في الكثير من المتاعب. قد تنتهي مسيرتي المهنية العام المقبل.

تيني: أشك في ذلك.

الطفل: لكنه كتاب كان لا بد من كتابته.

TNI: أنت تمشي على حبل مشدود مثير للاهتمام في المجال السياسي في كتبك. لديك هذا الرجل القوي - شخصية قوية ومستقلة ومبدعة وفردية. مثل الرجل بلا اسم ، يركب مع شروق الشمس ويركب حتى غروب الشمس. مكتفية ذاتيا تماما ، والتي تناشد الروح الفردية الأمريكية الوعرة التي أعتقد أنها تلقى صدى لدى العديد من المحافظين.

على الجانب الآخر من الأمر ، على الرغم من ذلك ، فقد تورطت في أي عدد من القضايا المختلفة التي عادة ما تكون ليبرالية - في Echo Burning ، كان المهاجرون غير الشرعيين ، وفي أماكن أخرى تعرضت للضرب من النساء. هل هذا مجرد شيء يتدفق من هويتك؟

الطفل: نعم ، إنه يتدفق مما أنا عليه. أنا أخطو بحذر نسبيا لأنني لا أريد أن أجعلها كتبا سياسية ، بهذا المعنى. أرى أن Reacher هو ما بعد كل شيء - إنه تقريبا ما بعد السياسة. في الواقع ، أمريكا لديها قدر هائل من خداع الذات ، وأنا أحاول استخدام Reacher لتوضيح ذلك. لأن أمريكا تقدر بنحو 50 في المائة من المحافظين. ولكن فيما يتعلق بكيفية تفكيرنا في بعضنا البعض وغرائزنا الفطرية ، ربما تكون أمريكا ليبرالية بنسبة 75 أو 80 في المائة. أعني ، عادة بين الشعب الأمريكي ، لا توجد رغبة حقيقية في إيذاء أو إساءة معاملة بعضهم البعض. في الواقع ، هناك رغبة في الاعتناء ببعضنا البعض واحترام بعضنا البعض - وهو في الواقع نوع من الموقف الليبرالي ، على الرغم من أن الناس لا يصفون أنفسهم بأنهم ليبراليون.

لذلك ، أحاول استخدام Reacher - جذاب غريزيا لليمين المتخلف - وأجعله يحاول القيام بأشياء توخزهم قليلا بعصا ، كما لو كان يقول ، "هذا ما يجب أن تفعله أيضا."

"أمريكا لديها قدر هائل من خداع الذات."

لكن نفس الشيء بالنسبة لليسار. Reacher هو شخص ذو غرائز ليبرالية ، لكنه ليس رجل منظمة على الإطلاق. إنه لا يريد أن ينتمي إلى أي شيء ، إنه معاد للمجتمع. إنه ليس عضوا في المجتمع ، إنه يبقى خارج المجتمع - وهو بطبيعته ليس موقفا ليبراليا.

أحب فكرة أن الاعتماد على الذات يتم تحديده بشكل خاص كخاصية على النمط الغربي. لأن ما لاحظته بشكل قصصي هو أن الولايات التي تصف نفسها بأنها الأكثر اعتمادا على الذات هي الولايات التي تأخذ معظم صدقات الرعاية الاجتماعية من واشنطن. فيما يتعلق بالتمويل الفيدرالي ، لديك إمكانية ثنائية: إما أن ترسل أكثر مما تتلقى ، أو تتلقى أكثر مما ترسل. الدول التي تتلقى أكثر مما ترسله هي على الرعاية الاجتماعية - لنكن صادقين بشأن ذلك. هذه هي الدول التي يصرخ فيها الناس بأعلى صوت ، "أنا أعتمد على. أخرجوا الحكومة من ظهري". أنا مثل ، " أود أن أرفع الحكومة عن ظهرك ، لأنه بعد ذلك يمكنني الاحتفاظ بأموالي."

TNI: هل تتحدث عن دول الدعم الزراعي؟

الطفل: أماكن مثل ساوث داكوتا ، على سبيل المثال. كل شخص قابلته من ساوث داكوتا يقول ، "كما تعلم ، نحن شعب يعتمد على نفسه." أنا أقول ، "إذن لماذا يبني سكان نيويورك طرقكم وجسوركم وهذا النوع من الأشياء؟"

تيني: بالتأكيد.

الطفل: نهاية التشدق.

"حساسية الغرب القديم"

TNI: إنه صخب سيتردد صداه مع قرائنا.

هذا العمل من الروح الغربية: على الرغم من أنك ولدت في بريطانيا ، لم أكن لأخمن أبدا من قراءة كتاب مثل Persuader أنه كان من قبل أي شخص سوى أمريكي ، ولد وترعرع - ربما شخص من وايومنغ. يبدو أنك غذيت في نفسك منذ سن مبكرة حساسية أو تعاطفا أمريكيا أساسيا - أو ربما يكون تعاطف "الغرب القديم".

الطفل: أعتقد أن "الغرب القديم" طريقة جيدة لوصفه. كما تعلمون ، يشترك الشمبانزي في 99 نقطة من حمضنا النووي. هذا ليس لأن البشر ينحدرون من الشمبانزي ، حسنا؟ من الناحية الفنية ، ما حدث هو أن كلا من البشر والشمبانزي ينحدرون من سلف مشترك سابق بكثير.

إنه نفس الشيء معي ومع حساسية الغرب القديم ، لأن حساسية الغرب القديم لم تخترع في أمريكا في الغرب القديم. إنه في الواقع إلى حد كبير استيراد قفل ومخزون وبرميل من الملاحم الشهمة في العصور الوسطى في أوروبا ، عندما كانت أوروبا تعاني من نقص السكان ، والكثير منها وحشي وخطير بنفس الطريقة التي كان ينظر بها إلى الغرب. تم سرد نفس القصص في القرنين الثالث عشر والرابع عشر في أوروبا. بالضبط نفس الروح المطبقة هناك.

"قصة ثيسيوس لبلوتارخ هي مخطط لجميع كتب جيمس بوند."

لذا فإن الغربيين هم في الحقيقة أحفاد قصص الفروسية السابقة ، والتي بدورها كانت من نسل الملاحم الاسكندنافية السابقة ، وما إلى ذلك. النقطة المهمة هي أن كل رواية القصص هي في الأساس على نفس المسار. يمكنني إثبات ذلك ، إذا كان لدينا الوقت. اقرأ قصة ثيسيوس كما كتبها بلوتارخ. قصة بلوتارخ ثيسيوس هي كلمة بكلمة دكتور لا - إنها كذلك بالتأكيد. هذا عمره 3500 عام ، تلك القصة ، وهي بالتأكيد مخطط لجميع كتب جيمس بوند.

ت.ن.آي: لقد أذهلتني تعليقاتك على التمييز بين ردود الفعل الأمريكية على عملك وردود الفعل الأوروبية.

الطفل: البريطانيون في نفس المعسكر مع الأمريكيين: إنهم سعداء به. لكن الألمان والهولنديين والاسكندنافيين يشترون الكتب ، لكنهم يشعرون بالفزع لأنهم يحبونه. إنه مثل هذا الحراس. إنهم لا يوافقون عليه. إنه مثل ابن العم المحبوب ولكن الفظيع أو شيء من هذا القبيل.

TNI: روايتك الأخيرة ، سوء الحظ والمتاعب. بالنظر إلى الطريقة التي يبدأ بها ، مع مشهد المروحية الافتتاحي ، كان لدي حدس بأنه يجب أن ينتهي في نفس النوع من الموقف. قلت: "أعرف إلى أين يتجه هذا - لكن الرحلة ستكون ممتعة!"

الطفل: نعم ، يبدأ Bad Luck and Trouble مع المروحية ، وبسبب طبيعة الانتقام ، ستفاجأ نوعا ما إذا لم يختاروا استخدام طائرة هليكوبتر في النهاية.

إنه حقا مثال ممتاز على "الشيء" الذي ذكرته سابقا. الشيء لسوء الحظ والمتاعب هو لم الشمل. في الجيش ، كان Reacher ، الذي يعمل كعضو في فريق ، يثق في المتساوين بدلا من أن يكون وحيدا. بعد عشر سنوات ، كان واثقا جدا من المسار الذي اختاره. الآن ، يلتقي مع هؤلاء الأشخاص الذين كانوا في وقت من الأوقات يعني كل شيء بالنسبة له. هذه مقارنات حقيقية بالنسبة له. لكن Reacher دائما ما يكون هامشيا بعض الشيء بشأن المال. لذلك يلتقي مع هؤلاء الناس مرة أخرى بعد عشر سنوات ، وسوف يفكر: "من الذي اتخذ الخيار الصحيح هنا ، أنا أم هم؟ هل هم أغبياء أم أنا غبي؟" هناك نوع من التذبذب في ثقته بنفسه ، لأن هؤلاء الأشخاص فقط هم الذين يمكنهم تحفيز ذلك.

لذلك ، كان الأمر كله يتعلق بلم الشمل - الجيد والسيئ والعاطفة ، تلك الرابطة الخاصة التي يحصل عليها من الأشخاص الذين عمل معهم عن كثب.

تيني: أيضا ، قليلا من التقييم الذاتي.

الطفل: كما قلت ، لا شيء سيثير ذلك باستثناء هذا الموقف. لذلك كانت القضية هي كيفية الدخول في حالة لم الشمل ، وهذه هي الطريقة التي اخترت القيام بها.

"عليك فقط أن تفعل ذلك بطريقتك الخاصة"

TNI: ما هي النصيحة التي تقدمها للروائيين الطموحين؟

الطفل: عادة ما أقوله هو: تجاهل كل النصائح. كما قلت من قبل على سؤال آخر ، يتعلق الأمر بإنتاج منتج عضوي ، ولا يمكنك القيام بذلك من قبل اللجنة.

لا يمكنك التفكير ، "حسنا ، ما أود فعله حقا هنا هو أن تسحب شخصيتي مسدسا وتطلق النار على رأس هذا الرجل. لكن هذا الكتاب يقول ، من السابق لأوانه تقديم ذلك. وهذا الكتاب يقول ، يجب أن يحدث ذلك في الفصل الثاني. ويقول هذا الكتاب ، يجب ألا تظهر شخصيتك أبدا في ضوء سيئ حيث سيفعل شيئا مخادعا من هذا القبيل. لذا ، ربما يجب أن أستفزه - لا ، ربما يجب أن أجعله يستفزه شخصان ، أو - لا ، ربما يجب أن أتركه لوقت لاحق قليلا في الكتاب ".

"اكتب بالضبط ما تريد ، حتى لو كنت متأكدا من أن الجميع سيكرهونه."

إذا قمت بذلك ، فأنت تنحدر منحدرا زلقا. إذا كنت تريد أن يسحب الرجل مسدسا ويطلق النار على رأس شخص ما ، فهذا ما تفعله. إذا اتخذت كل قرار بناء على تفضيلاتك الشخصية بنسبة 100٪ ، فعندئذ ، في نهاية الكتاب ، لديك عمل عضوي حي ، يتنفس. إذا كان أحد البشر يحبها - أي أنت - وإذا كان إنسان واحد في العالم يحبها - فإن الفرص قوية جدا في أن يحبها الآخرون أيضا.

هذا ما أقوله: تجاهل كل النصائح ، اكتب بالضبط ما تريد ، حتى لو كنت متأكدا من أن الجميع سيكرهونها.

TNI: لا ترى أي قيمة في دورات وكتب كتابة الروايات؟

الطفل: أنا متشكك جدا في ذلك ، لأكون صادقا. أقرأ كتب الكتابة الخيالية بدافع الاهتمام ولأنني قارئ قهري. لم أجد أي شيء فيها من أي قيمة. في بعض الأحيان يأتي شيء ما يوضح شيئا ما تفكر فيه بالفعل أو يقصرك في استنتاج كنت في طريقك إليه بالفعل. لكن في الحقيقة ، ذات قيمة عملية قليلة جدا.

أنا بدافع التعاطف مع الطريقة الأمريكية للتعليم الذي لا نهاية له. وبمعنى ما ، أعتقد أن التعليم هو نوع من الخروج. يقول أحدهم إنهم يريدون حقا كتابة كتاب ، ثم الجملة التالية هي أنهم سيذهبون ويقومون بعمل MFA. حسنا ، إذا كنت تريد حقا كتابة كتاب ، فاكتب كتابا. وزارة الخارجية هي مجرد وسيلة لتأجيلها. إنه التسويف.

ومن يقوم بتدريس هذا MFA؟ هل هؤلاء المؤلفون الرئيسيون الأكثر مبيعا الذين ساروا بالفعل في المسيرة؟ لا ، ليسوا كذلك ، لأن المؤلفين الأكثر مبيعا لا يدرسون في الكلية. إنهم يقومون بكتابهم التالي ، أو يجلسون على الشاطئ في مكان ما يقضون وقتا ممتعا.

لذلك أنا لست مقتنعا تماما بقيمة ذلك. أرى أن المؤهل الوحيد هو أنني قرأت الكثير. تجاهل جميع الفصول ، واكتب بالضبط ما تريد كتابته. خلاف ذلك ، إنه منتج ميت ، ميت في قلبه لأنه لا يحمل أي قناعة.

وإذا كنت تتفاعل مع ما تعتقد أن السوق يريده ، فأنت متأخر عن المنحنى. إذا درست السوق الآن ، بحلول الوقت الذي كتبت فيه كتابك وبعته ، ومرت عبر آلة النقانق وأصبحت منشورة ، فهذا بعد أربع سنوات من الآن. لذا فإن المنتج بعد أربع سنوات في المستقبل يحاول مطابقة شيء قديم منذ أربع سنوات ، وهذا غبي.

تيني: وهناك نقص في الأصالة.

الطفل: نعم، بالتأكيد. والأصالة خفية جدا. معظم الناس يسمونه "صوت" ، وبالنسبة لي ، الصوت والأصالة هما نفس الشيء. إذا كانت قوية وصحيحة ، فهي تعمل بشكل مثالي. إذا كان بأي شكل من الأشكال مكسورا قليلا بأي نوع من التسوية ، فإنه ينهار.

أقرب تشبيه يمكنني تقديمه هو ضاربو البيسبول. لا يوجد أي إجماع على الإطلاق حول موقف الضرب أو التأرجح أو الأسلوب - الجميع يفعل ذلك بأنفسهم. خذ أي خليط تريده ؛ تخيل أن تقول ، "حسنا ، لا يمكنك التأرجح هكذا. عليك أن تتأرجح مثل هؤلاء الرجال الآخرين ". إنه يدمرهم تماما. لن يصلوا إلى أي مكان.

TNI: لقد أصبحوا واعين جدا.

الطفل: بالتأكيد. البيسبول مدرب للغاية وطقوسي للغاية. ومع ذلك ، لا توجد محاولة على الإطلاق لتوحيد تأرجحك ، لأنه يجب أن يكون هو ما يناسبك. إنه نفس الشيء مع الكتابة. عليك فقط أن تفعل ذلك بطريقتك الخاصة.

تيني: ولديك. اسمع ، لقد كان هذا من دواعي سروري. أشكرك كثيرًا.

‍