أولئك الذين يدمرون الفن

محاكم التفتيش الإسبانية

فيلاسكيز

كان الفنان دييغو فيلاسكيز (مواليد 1599 - 1660) ورامبرانت فان راين معاصرين وأعظم الرسامين في بلدانهم ، إسبانيا الكاثوليكية وهولندا البروتستانتية. من المحتمل أنهم لم يروا أعمال بعضهم البعض أبدا ، ومع ذلك كان لديهم العديد من أوجه التشابه في مفاهيمهم عن الضوء والظل ، والتراكيب المجردة بقوة ، والتعاطف الإنساني ، والاهتمام بالأساطير والواقعية. هاجر تأثير عصر النهضة الإيطالية غربا وشمالا وأثر على الفنانين الإسبان والهولنديين الشباب. في حين أن رامبرانت لم يكن ليشعر بالرقابة في الشمال ، كان فيلاسكيز يرسم في منتصف محاكم التفتيش الإسبانية التي تعود إلى ثلاثة قرون ، والتي اشتهرت بعقوباتها الجسدية على الهرطقة. كان هناك أيضا الانقسام المنافق بين الملوك والكنيسة والشعب ، مع مجموعة مختلفة من المعايير والأخلاق لكل مجموعة. كان فيلاسكيز رسام البلاط الأعلى وتحت حماية الملك فيليب الرابع ، لكنه كان على دراية تامة بالتعذيب الذي يلوح في الأفق إذا حصل على الكثير من الترخيص الفني.

أجبرت محاكم التفتيش الإسبانية المسلمين واليهود على التخلي عن معتقداتهم وأصبحوا كاثوليك. لعدم ثقتهم في أنهم سيمتثلون بشكل خاص ، بحثت محاكم التفتيش عن أي علامات صغيرة على الانحراف لاتهامهم بالهرطقة. كما كان لديها عقوبات شديدة على المنحرفين الإنسانيين. يمكن لمحاكم التفتيش أن تعذب أي انتهاك متصور ، مثل أكل اللحوم في الأيام الخطأ. كان فيلاسكيز يتمتع بحماية الملك ، لكنه خدم في متعة الملك. لن يكون هناك مكان له للهروب إليه والاستمرار في الرسم - أو حتى البقاء على قيد الحياة لرواية الحكاية - إذا تكبد غضب الملك.

إنساني عظيم

كانت القيود المفروضة على فيلاسكيز هائلة ، ومع ذلك تمكن من أن يكون أحد أعظم فناني الروح البشرية. كان الأقزام جزءا من العائلة المالكة ورسم فيلاسكيز صورهم ، مما أضفى عليهم كرامة نادرا ما توجد حتى في أعظم الصور في العالم. حول القصص الأسطورية إلى صور جماعية لسكان الحياة اليومية المحليين. يصور انتصار باخوس مجموعة من عمال المياومة يحتفلون بالنبيذ. مع رجل واحد مصاب بحروق الشمس يشع بفرح ويبتسم من الأذن إلى الأذن بعد يوم شاق من العمل في الهواء الطلق. لقد حول ما كان يمكن أن يكون صورة مملة للعائلة المالكة ، لاس مينيناس ، إلى أعظم لوحة رسمت على الإطلاق. مع تكوينها المعقد بشكل معقد من الأقزام والحيوانات والمرايا والزوجين الملكيين وأطفالهما ، وببراعة ، فيلاسكيز نفسه يرسمها. إنه مثل سيرك عائلة الجميع المرسومة بالتعاطف والرعاية. يبدو أنه يقول ، "نحن عائلة مجنونة لكنها عائلتي وأنا أحبهم".

فينوس في مرآتها

من المعروف أن فيلاسكيز قد رسم صورتين عاريتين ، واحدة مفقودة ، وهذه الزهرة في مرآتها. تم رسمه في رحلته إلى إيطاليا ، بعيدا عن أعين المحقق. وهي مدرجة في مجموعة غاسبار مينديز دي هارو ، الذي كان في أوقات مختلفة الحاكم الإسباني لفلاندرز ، والسفير في روما ، ونائب الملك في نابولي. كان معروفا أيضا بكونه من عائلة متحررة. كان دي هارو شخصية دولية كانت ستتمتع بحريات لا يتمتع بها السكان الإسبان.

فينوس فيلاسكيز هي لوحة لشابة عارية منغم ترى من الخلف مع مرآة تعكس وجهها ، إلى جانب كيوبيد يشبه الحياة ، وهو تأثير على العديد من اللوحات الأسطورية. ولكن إذا وضعنا أجنحة كيوبيد جانبا ، فإن المشهد يأخذ صفة مؤثرة من العالمية البشرية. كان فيلاسكيز قد رسم المرأة والطفل الصغير من الحياة. أراهن على أي شيء أن هذه العارضة الإيطالية الجميلة كانت أما شابة مع طفلها. وعلى الرغم من أن المرآة كانت جهازا شائعا لكوكب الزهرة في حمامها ، إلا أنني أتكهن أنه نظرا لأن النموذج كان مواجها بعيدا عن الفنان ، فقد منحتها المرآة شعورا بالأمان من خلال قدرتها على مشاهدة ما كان يفعله الفنان خلف ظهرها.

تتنوع نغمات وألوان جسدها بشكل جميل بينما تنقل شكلها ولمعانها في نفس الوقت. لاحظ منحنيات كل من جذعها وجذع الطفل. لاحظ الظلال الغنية الداكنة التي تتدفق بجانب تلك المنحنيات. قبل وقت طويل من التصوير الفوتوغرافي ، أتقن فيلاسكيز حجب الظلال بطريقة مجردة تنذر بالتصوير الفوتوغرافي. الظل الذي ينحني حول جذع الطفل وفخذه والظل تحت فخذها ومؤخرتها هي إنجاز قوي للتجريد. عنصر حسي للغاية في اللوحة هو المنطقة المضاءة المحيطة بشحمة أذنها ، وهي المنطقة اللحمية الناعمة حيث يلتقي فكها بمؤخرة رقبتها. إلى جانب شعرها المشدود ، فإن المزيج هو ما سيقوله معظم الرجال والمثليات من جنسين مختلفين إنه أحد أجمل ميزات المرأة وأكثرها حساسية وجاذبية. لسبب وجيه ، ستستخدم المرأة هذا الجهاز الماكر لتطلب من رفيقها قص قفل قلادتها لإظهار هذه السمة إلى الكمال ، كما يفعل فيلاسكيز هنا.

تمثل فينوس في مرآتها مفهومي عن السامية: تكامل المثالية ، والواقعية الطبيعية ، والأصالة ، وشخصية أنثوية متوازنة بشكل جميل تمثل مجازيا جسديا وعقليا حيوية صحية ، وتوازنات أنيقة ، وثقة غير مبالية وغير واعية. قد تلتقط لحظة قصيرة من الكمال الجسدي ، لكنها تمثل ما يعنيه أن تكون امرأة جميلة من الداخل والخارج.

وأثارت فينوس هذه ماري ريتشاردسون المكبوتة جنسيا ، والمتعمدة ، والفاشية ذات القمصان السوداء ، والمؤيدة لحق الاقتراع الزائف لقطعها.

مالفيسنت ماري

في عام 1914 ، تجولت ماري ريتشاردسون في غرفة المشاهدة الضخمة المهيبة في معرض لندن الوطني بكوة رائعة وورق حائط مزخرف وأرضيات خشبية مصقولة ، واقتربت من تحفة فيلاسكيز البالغة من العمر 265 عاما ، فينوس في مرآتها ، وانتظرت حتى لم يكن أحد بالقرب منها ، وسحبت فأس جزار بدائي وقطعت بشراسة ومرارا وتكرارا الظهر والكتف المطلي بدقة ، والورك من الزهرة. انزلق الحارس المصدوم على الأرض المصقولة أو كان بإمكانه تقليل الضرر.

في اليوم التالي نقلت صحيفة التايمز عن ماري ريتشاردسون: "لقد حاولت تدمير صورة أجمل امرأة في التاريخ الأسطوري كاحتجاج ... إذا كان هناك احتجاج على عملي ، فليتذكر الجميع أن مثل هذا الاحتجاج هو نفاق ... الحجارة التي ألقيت ضدي لتدمير هذه الصورة هي دليل ضدهم على التواضع والنفاق الفني والأخلاقي والسياسي ".

مثل العديد من المحتالين ، والمتحرشين بالأطفال ، والقتلة ، والحمقى ، والسياسيين الذين يحاولون الاختباء وراء الحركات المثالية ، وضعت Maleficent Mary ستارا من الدخان بأنها كانت مجرد جندي في حركة حق المرأة في التصويت. لكن مراجعة حياتها لا تصلح لسعي المثالية إلى التغيير السياسي الإيجابي. تم القبض عليها تسع مرات بسبب العديد من هجمات الحرق العمد الناجحة ، وتفجير محطة للسكك الحديدية ، وقطع كوكب الزهرة.

الحريق العمد

ولدت بريطانية ، ولكن بعد ذلك بوقت قصير انتقلت إلى كندا مع والدتها ، حيث نشأت على يد أجدادها "المتزمتين". من المثير للاهتمام أن نلاحظ أن غالبية مشعلي الحرائق يظهرون علامات الإثارة الدائخة لإشعال الحرائق كأطفال. أجدادها ، على الأرجح متحجرون من فكرة إحراقهم حتى الموت أثناء نومهم ، أرسلوا الفتاة غير المتوازنة البالغة من العمر 16 عاما في منتصف الطريق حول العالم إلى إنجلترا. ومن المفارقات لدراسة الفن! مما لا شك فيه أنها ليست آخر عائلة ترسل أحد أفراد الأسرة المعتوهين بعيدا قدر الإمكان إنسانيا.

تكتب ريتشاردسون عن أول هجوم متعمد ، على الأقل أول هجوم تم القبض عليها وهو يفعل: "أخذت الأشياء منها وذهبت إلى القصر. كان معجون إحدى نوافذ الطابق الأرضي قديما وكسر بسهولة ، وسرعان ما أخرجت جزءا كبيرا من الزجاج. عندما تسلقت إلى الداخل إلى السواد كانت لحظة مروعة. كان المكان غريبا بشكل مخيف ومظلما ، تفوح منه رائحة الرطوبة والانحلال. . . استحوذ علي خوف مروع. وعندما مسح وجهي على نسيج العنكبوت ، كنت متيبسا للحظات من الخوف. لكنني عرفت كيف أشعل النار - لقد قمت ببناء العديد من نار المخيم في أيام شبابي - وكان هذا الجزء من العمل بسيطا ويتم بسرعة. سكبت السائل القابل للاشتعال على كل شيء. ثم صنعت فتيل طويل من الصوف القطني الملتوي ، ونقعته أيضا وأنا أفككه وعدت ببطء إلى النافذة التي دخلت منها ... تسلقت إلى الخارج قبل أن أضع ضوءا على المصهر. وقفت للحظة وشاهدت اللهب الصغير يجري على بعد بضعة أقدام. ثم أسرعت للعثور على الفجوة في سياج الشوكة ".

إذا قرأ المرء ما بين السطور ، فإن فعل الحرق العمد يمكن بسهولة أن يكون في غير محله انتقالا جنسيا لعذراء مكبوتة في أول محاولة غير مشروعة محظورة لها: المعجون مكسور ، وجزء الزجاج المكسور ، والروائح المظلمة والرطبة ، وامتلاك الخوف ، وتصلب الخوف ، وإشعال النار ، وفك فتيل طويل ، وإضاءته ، كل ذلك ببساطة وبسرعة ، ثم نعمت بالأشواك.

تفتقر إلى المصداقية والنزاهة والصدق

خلال السنوات الثلاث التي قضتها في عقوبة السجن ، أضربت عن الطعام ، وقام المديرون التعساء ، غير متأكدين مما يجب عليهم فعله ، بإطعامها بالقوة بأنابيب التغذية - وهو انتهاك يستحق رمزية تعرضها للاغتصاب من قبل المؤسسات التي يهيمن عليها الذكور. بالطبع ، كان بإمكانها تناول عشاءها مثل أي شخص عادي. لم تتزوج ماري ريتشاردسون أبدا ، على الرغم من أنها تبنت صبيا. بعد نوبة واحدة من السجن ، تم إيواؤها من قبل ناشطة أخرى في حق الاقتراع ، كتبت لها مجموعة من القصائد أغاني الرموز: أغاني الروح مع الإهداء: ترجمة الحب الذي أحمله ليليان دوف.

من المفترض أنها كانت مثلية فيكتورية. بالنظر إلى فعلها المتمثل في قطع كوكب الزهرة في مرآتها ، يأخذ منحدرا رائعا إلى كراهية الذات. لم تكن تدمر اللوحة لأي قضية نبيلة: لقد كان تمردا محبطا ضد التطور إلى إنسان يستحق. لم تكن تقضي على لوحة ، كانت تقضي على أي عنصر اندماج للإنسانية متبق بداخلها.

مثل الكثير من الأشخاص المدمرات والمجرمين في القلب ، ترشحت لمنصب سياسي في عام 1922. لحسن الحظ لم تحرز تقدما. ثم انضمت Maleficent Mary إلى الاتحاد البريطاني للفاشيين الذي يحيي النازيين ، والمعروف باسم القمصان السوداء ، وفي عام 1934 أصبحت زعيمة قسم المرأة. لم تدم إدارتها طويلا وتراجعت إلى العزلة النسبية في هاستينغز. في عام 1953 كتبت اعتذارا عن سيرتها الذاتية ، اضحك تحديا. تشكك المؤرخة البريطانية هيلدا كين [في مقالتها ، "بعض مشاكل بناء وإعادة بناء حياة حق الاقتراع: ماري ريتشاردسون ، وحق الاقتراع ، والاشتراكية ، والفاشية"] في مصداقية ريتشاردسون ودوافعها وصدقها. " يبدو أنها تكشف الكثير بمعنى وصف الأنشطة غير القانونية ولكنها في الواقع تكشف عن القليل جدا ، بخلاف الميل إلى إنشاء خيوط مثيرة ... بالنسبة لها ، كانت حركة الاقتراع بالفعل مصدرا مثمرا للأسطورة ، والتي طورتها بأشكال مختلفة في مناسبات مختلفة. لكن يبدو أن كتابتها عن حق الاقتراع كان لها أيضا أساس منطقي شخصي. لقد استخدمت قصص الاقتراع لبناء هوية من الثبات والاستقرار في حياة تتميز بالتفكك والاضطراب والتغيير السياسي والشخصي ".

في عام 1961 ، توفي ريتشاردسون.

*****

العدالة الشعرية

في عام 1934 ، بينما كانت ماري ريتشاردسون فاشية عالية القمصان السوداء مع تحية النازية القاسية ، قام مهاجر ألماني ، مرمم الفن هيلموت روهيمان ، بإصلاح الضرر الذي ألحقه ريتشاردسون بفينوس في مرآتها بعناية وبشكل رائع. كان روهيمان ، الذي عارض هتلر والنازيين ، قد هرب من الاشتراكيين الوطنيين وهاجر إلى إنجلترا مع عائلته عندما وصل هتلر إلى السلطة في عام 1933. أبقاه تجار الفن والمخرجون البريطانيون مشغولين بالعمل على اللوحات المهمة. خلال الحرب العالمية الثانية ، أرسل المعرض الوطني ومعرض تيت العديد من اللوحات إلى ويلز وعهدوا إلى روهيمان بحفظها. اكتسب سمعة كرائد في التقنيات الحديثة لاستخدام الأشعة السينية وإزالة الورنيش المشوه تماما من اللوحات القديمة لاستعادة بريقها الطبيعي كما أراد الفنانون الأصليون.

في عام 1969 حصل على وسام قائد الإمبراطورية البريطانية ، الذي يمنح للأفراد لدورهم البارز على المستوى الوطني. استمر في المعرض الوطني حتى عام 1972 وتوفي في العام التالي عن عمر يناهز 82 عاما.

يا له من توضيح جميل لأولئك الذين يمانعون.

‍