انضم إلى النشرة الإخبارية!
X
"'مات الملك ، ثم ماتت الملكة' ، هي قصة [وقائع] ، في حين أن 'الملك مات ، ثم ماتت الملكة من الحزن' ، هي مؤامرة. —إي إم فورستر
في السابق ، هناك حدثان مستقلان. في الأخير ، ينبع الشيء الثاني من الشيء الأول.
قبل ثلاثة آلاف عام ، تحدث أرسطو عن الحبكة كونها تسلسل الأحداث المرتبطة بعلاقات السبب والنتيجة. في المصطلحات الأرسطية ، يجب أن تقود السببية النهائية جميع الأحداث السابقة. لذلك إذا كنا نخطط ، فإننا نبني سلسلة من الأحداث بشكل سببي ، مرتبطة في الوقت الخطي ، حول العمل الموجه نحو الهدف الذي ينتج عنه حل. وعلينا أن نتبع مبدأ بندقية تشيخوف - أي القضاء على كل ما هو غير ذي صلة.
في مواجهة مسألة عملية ما هو في الأساس مسعى إبداعي للغاية ، من المهم تحديد ما يتم بناؤه أولا . إنها الحبكة وليس السرد.
كيف نكتب أو نظهر التسلسل سيصبح السرد. فيما بعد.
الحبكة بمثابة أساس للسرد
بمعنى آخر ، الحبكة والسرد ليسا نفس الشيء. في فيلم Birdman الحائز على جائزة الأوسكار لأفضل فيلم لعام 2015 ، "يبدأ السرد بعد فوات الأوان في الحبكة". ماذا أعني بذلك؟
بحلول الوقت الذي يفتح فيه Birdman على الشاشة ، يكون بطل الرواية قد سقط وخرج ، ويتطلع إلى طرح مسرحية برودواي لإحياء مسيرته التمثيلية الضعيفة. لكن ماضيه عنصر ضروري في المؤامرة. في وقت لاحق ، يتم إجبار سرد شاشة بيردمان على ذكريات الماضي من أجل توفير العرض اللازم للجمهور لفهم دوافعه.
هل هي فكرة سيئة أن ندع السرد يبدأ في منتصف الحبكة؟ في فيلم مدته ساعتان حيث يتم التقاط 99٪ من الجمهور طوال المدة ، نعم ، إنه كذلك. لكن في الرواية ، قد ترغب في البدء بأفضل مشهد لديك يخلق دسيسة للقارئ. ما لم تكن مؤلفا للعلامة التجارية ، فإن القارئ غير ملتزم بقراءة 400 صفحة ؛ إنها ليست في دار سينما.
ومع ذلك ، لكي تكون القصة ذات مغزى ، يجب أن نعرف الوضع قبل أن يبلور الحدث التحريضي الفعل. في Jaws ، الشاطئ مكان هادئ ، وهجوم القرش يزعج التوازن. في روكي ، نتعرف على محتال ، قبل أن يحصل على فرصة للقتال من أجل بطولة العالم. ثم تشتعل القصة.
المؤامرة هي سلسلة من الأحداث في العمل الموجه نحو الهدف . الحادث التحريضي هو الذي يبلور الهدف ، سواء كان قتل القرش ، أو الفوز ببطولة العالم. لفهم الهدف الذي يعمل كعمود فقري لقصتنا ، يجب أن نتعرف على الشخصية / الشخصيات التي لديها الهدف. يجب أن يواجه الهدف المعارضة. يجب أن يكون العمل متأرجحا ، وفي النهاية ، يجب أن يكون لدينا قرار يتم بموجبه تحقيق الهدف أو هزيمته بشكل مستحيل. ويجب أن يعني التسلسل بأكمله شيئا ما ، من حيث دروس الحياة المستفادة.
عندما تكون الحبكة جاهزة ، يمكننا الاستفادة من العديد من تقنيات التنفيذ السردي - مثل التنبؤ ، وذكريات الماضي ، والتوازي ، والنص الفرعي في العمل ، والحجب ، ووضع القارئ قبل الشخصية في المعلومات ، ورش العرض مثل الملح والفلفل ، ومن حيث الرواية - التميز في الأسلوب والرمزية والنثر والنص الفرعي في الحوار (الذي يفتقر إليه العديد من الروائيين) ، شخصية الواقعية ، وهلم جرا. ارجع هنا لمناقشة بعض التقنيات في عدد قليل من المرشحين لجائزة أوسكار أفضل فيلم.
لكن في الوقت الحالي ، دعونا نركز فقط على الحبكة ، وليس أسلوب السرد أو تقنيات السرد.
إنشاء مؤامرة
إحدى المشكلات التي يواجهها الروائيون وكتاب السيناريو هي أنه لا توجد عملية نهائية تؤدي إلى حبكة رومانسية. أعني بالرومانسية حبكة يحركها الصراع ، ويحركها الغرض ، ومتكاملة تماما ، وليست قصة متعرجة تنتهي بالألم. قد يفوز سرد لا معنى له بجائزة أدبية ، لكن هذه قصة أخرى.
مفارقة التآمر: إجراءات التشغيل الموحدة ضد PEDs
تاريخيا ، كانت هناك مدرستان فكريتان رئيسيتان:
إحداها هي مدرسة مقعد البنطال (SOP). يقول أتباع SOP أننا نبدأ فقط بشخصية ، ونأخذها من هناك. SOP هو نهج ناجح ومفقود. قد تحتاج إلى الكثير من تحرير التطوير بعد كتابة المسودة الأولى ، وقد تحتاج إلى الكثير من إعادة الكتابة. لكن SOP هو الأمثل إذا كنت ترغب في كتابة سرد متعرج.
تحرير التطوير - إعادة كتابة الحبكة - مكلف من حيث الوقت والمال. دعنا نتحدث عن الطريقتين اللتين تتجنبان الحاجة إلى تحرير التطوير.
مدرسة واحدة هي مدرسة الخطة بتفاصيل رائعة (PED). PED لا يعمل بالنسبة لي. من الصعب جدا الحصول على مخطط تفصيلي ، خطوة بخطوة ، مشهد بمشهد لمجموعة كبيرة من الأعمال التي ستستغرق عاما لتنفيذها ، والالتزام بها. لماذا؟ لأنه من الصعب التنبؤ بكل شيء مقدما. عندما تنشأ مشاكل منطقية غير متوقعة ، لا يمكنني تجاهلها والتمسك بمخطط معيب.
ومن خلال وضع ضغط الكمال هذا في التخطيط لنفسي ، سأبدأ في وقت متأخر جدا عما كنت سأفعله بخلاف ذلك. لكن PED الجيد يتجنب إعادة المؤامرة.
هناك صعوبة أخرى أواجهها في تحديد كل مشهد بالتفصيل قبل البدء وهي أنني أعرف القصة بأكملها ، لذلك لم يعد بإمكان عقلي أن يفاجئني. ذهبت المتعة ، يوجهني "رئيس" داخلي لتجسيد المشاهد. على عكس فورست غامب في فورست غامب ، أعرف ما سيأتي بعد ذلك. لم تعد الحياة مثل علبة من الشوكولاتة.
كنت PED. لقد فكرت أكثر بكثير من الكتابة. ما زلت أفعل ، لكن الآن أصبح الأمر أكثر وأنا أكتب. الآن لدي نموذج أفضل. إنه ليس SOP ولا PED لأن كلاهما دون المستوى الأمثل بالنسبة لي. تتعرج مؤامرات SOP الخاصة بي إذا اكتملت على الإطلاق ، وتبدو مؤامرات PED الخاصة بي مرسومة مسبقا وجامدة ويمكن التنبؤ بها. بغض النظر عن المدة التي أستغرقها للبدء ، سأواجه مشكلات تحتاج إلى إعادة صياغة أثناء تقدمي. إنه أمر دون المستوى الأمثل بالنسبة لي أن أنتظر حتى يصبح كل منعطف لمقبض الباب في رأسي. أو على الورق كمخطط تفصيلي.
التدفق المدفوع بعلامة الذروة والشخصية - نموذج تخطيط جديد
غالبا ما كان التفكير في الوراء من الذروة طريقة قوية لتخطيط مخطط تفصيلي. لكنني أفعل ذلك دون تحديد كل التفاصيل الصغيرة. الشخصيات تنمو على الصفحة وأنا أكتب. يجب أن يكون لديهم مساحة للتحرك. إذا قمت بتعيين الأشرعة لكيب يورك (مجموعة الأحداث التي حددت الذروة) وهذا هو المكان الذي أريد أن أذهب إليه ، فقد تركت ملاح السفينة وطاقمها يتمتعون ببعض خطوط العرض. أنا قبطان السفينة ، أراقب ، أترك الطاقم يفكر بحرية ، لكن الإجراء النهائي يجب أن يكون مقيدا حتى أصل إلى كيب يورك. يمكنني التدخل إذا احتجت إلى ذلك.
بعبارة أخرى ، في وقت مبكر من السرد ، يجب أن يكون لدي بطل حازم أبحر إلى كيب يورك ، أو تدفعه القوات نحو كيب يورك ، حيث ستحدث المواجهة النهائية ، وأنا أعرف كيف ستنتهي. ولكن على طول الطريق ، لا يمكن أن يكون الإبحار سلسا على الإطلاق. يجب على الشخصيات الأخرى التي يحركها الغرض بنفس القدر إما معارضة المسار أو تقسيمه قطريا.
ولكن عندما تريد الشخصية التي أتركها تلعب في رأسي أن تأخذ السفينة عن مسارها ، أقول لا. أنا السيد والقائد ، قبطان السفينة ، إله عالم القصة - شخصياتي خيالية. أنا أسيطر عليهم ولا أسمح لهم أبدا بتولي المسؤولية.
الخصم الكلاسيكي هو المعارضة. لكن التقسيم القطري هو القوة الثالثة. هذا يجعل مسار القصة أقل قابلية للتنبؤ به للقارئ ، على سبيل المثال ، في The Monuments Men ، لدى الحلفاء معارضة: النازيون. لكن الروس ، على الرغم من أنهم ليسوا العدو المباشر للحلفاء ، لديهم خططهم الخاصة ويمكنهم إلقاء مفتاح ربط في أعمالهم. في جسر الجواسيس ، يقاتل الأمريكيون الروس ، لكن الألمان الشرقيين يلعبون البطاقة الثالثة القطرية.
فكر في القصص التي أحببت مشاهدتها أو قراءتها. هل هم مجرد هالك ضد الرجل الحديدي؟ شخصيتان فقط في صراع أو عدد قليل من حولهم مما يجعل الأمور أكثر إثارة للاهتمام؟
قصة حب - هل سيفعلون ذلك أم لا ، والتي لديها احتمالان رئيسيان ، يمكن أن تكون مثيرة. لكن مثلث الحب - من ستختار؟ كيف ستختار؟ كيف سيتنافسون؟ ماذا سيفعل الحبيب المرفوض؟ هذا يفتح العديد من الاحتمالات.
يمكنني تضمين بطاقة ثالثة أو رابعة في شبكة شخصيتي لإضفاء الإثارة على الأمور ، لكن البطاقة السادسة كثيرة جدا ، وحتى القوة الخامسة الهادفة يمكن أن تجعل القصة معقدة للغاية ما لم تكن مسلسلا تلفزيونيا طويلا. إذا كانت الفتاة تختار من بين خمسة متسابقين نهائيين ، فهذا برنامج تلفزيوني واقعي وليس رواية.
وهو ما يقودني إلى Mesh ، مجموعة الشخصيات الرئيسية المتشابكة والمتشابكة التي تدفع القصة إلى الأمام نحو ذروتها.
لذلك عندما أجلس للكتابة ، أحتاج إلى رسم كل مشهد بالتسلسل أولا ، ولكن ليس بنفس القدر من التحديد والصلابة كما هو الحال في مدرسة PED. أحتاج إلى خمسة أشياء بسيطة ، ثم أترك الشبكة تتولى داخل رأسي. ثم أخطط ، أكتب ، أخطط ، أكتب ... حوالي فصل مكون من 2000 كلمة في المرة الواحدة. أو اثنين على الأكثر. لا حاجة لتحميل عقلي.
خمسة أشياء بسيطة وضعت نجم الشمال الخاص بي في السماء. ما هي؟
(أ) في فيلم The Godfather - لا يرغب مايكل كورليوني في الانضمام إلى شركة العائلة. إنه نظيف. ثم تحدث أشياء من حوله. إنه يتراجع قليلا ، ويجعل بدل واحد فقط. ثم لا يستطيع منع نفسه.
(ب) في أطلس مستهجن - هانك ريردن، نفسيا وفلسفيا، وداغني، فلسفيا، يخضعان لصحوة نحن مطلعون عليها. وكذلك فرانسيسكو ، لكننا لسنا مطلعين على ذلك. في The Fountainhead ، كذلك يفعل بيتر كيتنغ وجيل ويناند ، ونحن مطلعون على ذلك.
(ج) فيلم Flight(2012) يدور حول الصحوة الخلاصية لطيار تجاري.
القصص هي محاكاة لحالة الحياة. يمكننا أن نتعلم من الشخصيات التي لا تتعلم من خلال السرد ، لكن الفداء والصحوة تشد خيوطنا العاطفية. العواطف هي قلب وروح القصة. عندما تنخرط العواطف ، يأخذ الناقد في دماغنا قسطا من الراحة.
ومحاكاة حالة الحياة ، كما يمكن للمرء أن يطلق عليها الروايات ، يجب أن ترمينا في خطر. لا تنفق أي شركة طيران أو سلاح الجو أموالا لإلقاء طياريها في مهام الطيران الروتينية على جهاز محاكاة.
في الواقع ، التحدي هو في الاتجاه المعاكس. هل يمكنك التفكير في قصة تجدها ثاقبة أو لا تنسى ، ولم تخضع فيها أي شخصية لأي تغيير أو صحوة؟
أفكر في هذه الرحلة الداخلية تماما قبل أن أبدأ الكتابة. إنه مفسد لذا لا تعلن عنه.
هذا ما استخدمته (105 كلمة) كدليل للغلاف الخلفي قبل أن أبدأ في كتابة شريعة لندن:
يجب أن تظل العلاقة بين مارلون ، مدرس التاريخ الصحيح سياسيا ، وجميلة خان ، تلميذته الشابة ، سرية. تعمل جميلة سرا من أجل تحرير النساء المضطهدات من قبل الإسلام المتطرف.
بينما يستيقظ مارلون على الجزء المظلم من الإسلام الأرثوذكسي ، يؤدي تحول الأحداث إلى أن يصبح مارلون هاربا متهما بالقتل. يمكن لشهادة جميلة أن تحرره، لكن روايتها كشاهدة عيان يمكن أن تؤدي إلى فتوى بالموت من العقيدة الإسلامية. مارلون لن تسمح لها بالمخاطرة بنفسها.
بعد أن طاردته سكوتلاند يارد ، وخانته إنجلترا ، يجب على مارلون الآن العمل مع الرجال الذين كان يكرههم ذات مرة - أعمامه الصقليين. تعتمد حياة جميلة وحياته على ذلك.
إذا كنت أعرف الرحلة الداخلية ، فليس من الصعب تخيل أن المشاهد القليلة الأولى التي تحفز بطل الرواية على الصدمة ثم الحركة. لكن هذا الإجراء يجب أن يتسبب في رد فعل من شخص آخر في شبكة الشخصيات. في رأسي ، تركت التركيز يتحول إلى القوى الأخرى في الشبكة ، حتى أجد الصراع الأمثل. بمجرد أن أكتب هذه المشاهد القليلة ، أسمح للشبكة بتولي المسؤولية. الأصوات المختلفة تريد أن تفعل الأشياء وفقا لشخصيتها المحددة (لا أسمح لها بالخروج من الشخصية) ؛ إنهم يقضمون في وجهي للانتباه. أختار أفضل استجابة ، ثم أكتب. ثم أفكر مرة أخرى - من آخر في الشبكة مستاء أكثر من هذا؟ أستمر في القيام بذلك ، ولا أغفل أبدا عن نجم الشمال. في النهاية سأصل إلى كيب يورك.
لذلك أقوم بعمل MILO ، الغلاف الخلفي ، ثم تلعب الشبكة في رأسي - هذا هو التدفق الذي يحمل علامة الذروة ، والذي تحركه الشخصية ، مثل نهر يتدفق بحرية تم توجيه اتجاهه.
علاج كتلة الكاتب
غالبا ما يتم علاج كتلة كاتبي عن طريق النوم عليها. أعمل على المشكلة المستعصية وأنا مستلق على السرير ، أستعد للنوم. لن أستيقظ دائما مع حل ، لذلك أعمل عقلي مرة أخرى ليوم أو يومين آخرين ، باستخدام اللاوعي كل ليلة حتى تحدث لحظة يوريكا. إذا لم يحدث ذلك لمدة أسبوع ، فربما بدأت الكتابة مبكرا جدا. قد لا يكون لدي ما يكفي من عناصر الحبكة في مكانها.
أحاول أيضا التحدث إلى الشخصية في شبكتي العالقة في حفرة سيئة حقا - "كيف ستخرج من هذا ، يا صاح؟" عقلي سوف يتحدث معي. إذا لم يكن هناك أحد في حفرة ، فإن محاكاة حياتي لا تزال تعمل بشكل روتيني. إصلاح سهل. أرمي شخصا ما في حفرة.
ممارسة فن التآمر
أشاهد الأفلام. جديه. لكنني لا أشاهدهم فقط. أقلب أحداث القصة في رأسي ، وأفكر دائما في كيف كان بإمكاني جعل قصة أقل أفضل ، قصة فاترة أكثر إرضاء. في معظم الأوقات ، أحتاج فقط إلى تحريف النهاية لجعل القصص مرضية. أقرأ الرواية أيضا، لكن قراءة الرواية عادة ما تستغرق عدة ساعات من القراءة موزعة على عدة أيام.
أنا أيضا أعطي بعض التمارين العقلية. ماذا لو طلب مني تمزيق قصة غيل ويناند من The Fountainhead ، وجعلها تعمل من تلقاء نفسها؟ الآن لا يمكن أن يؤدي عيد الغطاس في Wynand إلى مسدس على رأسه. يجب أن يأتي الإدراك قبل ذلك بقليل ، ويجب أن تحدث قصة فدائية.
هل يمكنني العبث بقصة Birdman المؤثرة لإنشاء قصة مرضية للغاية بدلا من ذلك؟ بالطبع أستطيع.
في ثيلما ولويز ، ماذا لو لم تقتل لويز هارلان؟ ربما يكون هارلان جزءا من عصابة راكبي الدراجات النارية. لنفترض أن العصابة على ذيل ثيلما ولويز لكن النساء لا يعرفن ذلك ، والجمهور يعرفه. يتأخر رجال الشرطة ، كالعادة ، وبدلا من أن تدخل ثيلما إلى الفراش مع براد بيت ذو الوجه النمش ، تلتقي برجل أحلامها تماما كما تكتشف العصابة مكان ثيلما ولويز. كما تعلمون ، لم يكن على ثيلما ولويز إنهاء الأمر بالطريقة التي حدث بها. الآن لديك أربعة لاعبين رئيسيين في شبكة الشخصيات - هارلان وعصابة الدراجات النارية الخاصة به ، ثيلما ، لويز ، وعشيق ثيلما الجديد. خمسة ، إذا قمت بتضمين رجال الشرطة في المطاردة.
أنت تعرف من الجبر في المدرسة الثانوية أن عدد التباديل يزداد بشكل كبير مع عدد المتغيرات في اللعب. لا يمكن للقراء التنبؤ بالقصة الآن ، لأن هناك العديد من الطرق المختلفة للتبرئة النسوية أو النعيم أو المأساة أو التطور.
لا شيء من هذا سهل. لكنها ممتعة.
استفادت هذه المقالة من التعليقات البناءة من سالي جين دريسكول وديل هالينج ومارلين مور ووالتر دونواي. ظهر "فن التآمر" في الأصل في شارع Savvy. تم تحريره لموقعنا على الإنترنت بإذن من المؤلف.
فيناي كولهاتكار
فيناي كولهاتكار صحفي مستقل وروائي وكاتب سيناريو وخبير مالي. وهو رئيس تحرير The Savvy Street. تم نشر أعماله أيضا في The Missing Slate و Reason Papers و AS Journal و Cuffelinks و JASSA. كتب فيناي سيناريوهين تجريبيين تلفزيونيين (مارلون ستون ، وشركاء غير محتملين) ، ونشر روايتين في نوع الإثارة الرومانسية غير العادي: A Sharia London و The Frankenstein Candidate.
.png){kind=icon}
