حكمها الأفضل: آين راند ، ثيودور دريزر ، وشكل الرواية الأمريكية ، الجزء 3 ، جمعية الأطلس

الجزء 3 - هورتنس بريجز وريتا إكسلر

هورتنس بريجز من دريزر وريتا إيكسلر من راند كلاهما قاتل من النساء ، ولكن في حين أن درايزر تغضب من وجود مثل هذه الفتاة ، فإن راند معجبة بها وتعطيها حقها.

هورتنس بريجز هو أول اهتمام حب لكلايد. الخطوبة قصيرة الأجل ، لكنها تمنح Dreiser الفرصة لإعداد وهدم Hortense الجميل والحسي والصعب. هورتنس هي باحثة نشطة عن الإثارة - "جي ، سأموت إذا اضطررت للبقاء في ليلة واحدة" - تحاول تحقيق أقصى استفادة من شبابها ووضعها ، "يجب أن تستمتع قليلا عندما تعمل طوال اليوم" (المأساة الأمريكية 72). تشكو هورتنس ، درايزر ، تحب أن تبدو لطيفة ، وتحب الخروج في مواعيد ، وتفكر بشدة في نفسها ، وتحب لفت الانتباه إلى نفسها. قد يتساءل قراء آين راند ما هي المشكلة. بالنسبة لدريزر ، كانت المشكلة أن الأنا كانت خيالا ، ومصلحة هورتنس الذاتية هي خيال أيضا. تصرفات هورتنس لا علاقة لها بالأنا وكل ما يتعلق بعلم الأمراض ، تمشيا مع وجهة نظر دريزر للطبيعة البشرية - "آلة تافهة وعديمة الإرادة ، تضرب في مجمع لا يرحم من الطبيعة جنبا إلى جنب مع مليارات الآلات الأخرى الغافلة" (سوانبرغ 61). تصر درايزر على أن هورتنس ليست أفضل من أي شخص آخر ، بغض النظر عما تعتقده.

تهتم هورتنس بمظهرها ، وهي سمة يسخر منها درايزر. يصف جهودها لتبدو لطيفة ليس كعلامة على احترام الذات ولكن كعلامة على الغرور. على سبيل المثال ، في موعد مع كلايد ، يظهر هورتنس "مرتديا بأناقة سترة مخملية سوداء مع ياقة وأصفاد بنية محمرة ، وتام دائري منتفخ من نفس المادة مع مشبك جلدي أحمر على الجانب". كما أنها وضعت مكياجها بعناية: "وكانت خديها وشفتيها مشدودتين قليلا ، وتألقت عيناها". ومع ذلك ، لا شيء من هذا مجاني ، وفقا لدريزر ، وهو يستخف بإحساسها بالموضة والمتعة التي تأخذها في مظهرها: "كالعادة أعطت نفسها كل هواء شخص راض جيدا عن نفسها" (المأساة الأمريكية 79).

ومع ذلك ، فإن مظهر هورتنس الجيد وأسلوبها يحصلان على الكثير من المواعيد ، وفي بعض الأمسيات تندفع من شاب متحمس إلى آخر ، تأكل وتشرب وترقص معهم جميعا. ولكن بدلا من تصويرها على أنها مشهورة ، وامرأة شابة تستحق تقدير الذكور ، يصفها درايزر والشباب بأسوأ العبارات الممكنة. هورتنس هي مستخدمة "كانت قد وصلت للتو إلى المرحلة التي كانت تجد فيها أنه من الملائم والمربح استخدام الأولاد من سنواتها أو أكبر قليلا لأي ملذات أو ملابس ترغب فيها" (American Tragedy 75). الشباب حقيرون. المشكلة ، كما يراها درايزر ، هي أنه على الرغم من أنهم يدفعون مقابل أشياء جميلة لهورتنس ، إلا أنها لن تطرح: "من الأفضل ألا تتعثر كثيرا في هورتنس بريجز. لا أعتقد أنها على مستوى أي شخص. لديها زميل جيتلر وآخرين. سوف تعمل أنت فقط وقد لا تحصل على أي شيء أيضا" (المأساة الأمريكية 75).

كلايد فظيع بقدر ما هو غير كفء. يتم سحقه ، على سبيل المثال ، عندما يفقد هورتنس الاهتمام به في البداية لأنه لا يستطيع الرقص: "التفكير في أن هذه الفتاة ، التي انجذب إليها كل من كان هنا أكثر من غيرها ، يمكن أن ترفضه وأحلامه ورغباته بسهولة ، وكل ذلك لأنه لم يستطع الرقص" (المأساة الأمريكية 74). بعد أن تعلمت بعض خطوات الرقص ، يحاول كلايد أن يظهر لها من هو الرئيس من خلال إهانتها ، "أنت مغازلة ، أنت كذلك. أنت لا تهتم بمن أنت مرح ، أليس كذلك؟ الذي يرد عليه هورتنس ، "حسنا ، لم أحاول أن أفرحك كثيرا ، أليس كذلك؟" هذا (عن غير قصد) مضحك بما فيه الكفاية ، لكن كلايد هو اللكمة الحقيقية. أولا ، يحاول رشوتها ، "حسنا ، سأخبرك بشيء واحد ،. . . يمكنني أن أنفق الكثير عليك ". ثم يتوسل ، "جي ، سأقدم أي شيء إذا كنت لطيفا معي فقط" (المأساة الأمريكية 76).

حتى عندما يصور درايزر هورتنس على أنه منقب عن الذهب ، فلن يمنحها أي فضل في ذلك. على الرغم من حيلها الأنثوية ، فإن هورتنس هي مجرد شخص لديه "تقدير مرتفع جدا لنفسها" (المأساة الأمريكية 72) التي "تصرخ عن نفسها" (American Tragedy 82) بينما "لا [تعرف] عقلها أكثر من العثة" (المأساة الأمريكية 75). إنها سادية ، و "تحب أن تعتقد أن [كلايد] كان يعاني" ، ولكن فقط بسبب "مزاج عنكبوت يدور شبكة للذباب" (المأساة الأمريكية 106-107). في النهاية ، توصل كلايد وهورتنس إلى تفاهم:

لقد تصورت فكرة أن تكون مقبولا بما فيه الكفاية - لا شيء أكثر - لحمله ، وإبقائه منتبها ، إن أمكن ، بينما في نفس الوقت ذهبت بطريقتها الخاصة ، واستمتعت بنفسها قدر الإمكان مع الآخرين وجعلت كلايد يشتري ويفعل مثل هذه الأشياء من أجلها التي قد تملأ الفجوات - عندما لم تكن منخرطة بشكل كاف أو مسلية بما فيه الكفاية في مكان آخر. (المأساة الأمريكية 84)

تتوقف الرومانسية حرفيا بعد ظهر أحد أيام الأحد عندما يركب سائق السيارة الزوجان بسرعة حول زاوية ويضرب ويقتل فتاة صغيرة تحاول عبور الشارع. يفرون من الحادث ، فقط ليصطدموا بكومة خشب على جانب طريق مظلم. تتلقى هورتنس عدة جروح وخدوش على وجهها ، وفي هذه الملاحظة يلخصها درايزر: "كانت فكرتها الوحيدة فيما يتعلق بكلايد هي أنه هو الشخص الذي دعاها إلى هذه الرحلة المشؤومة - ومن ثم كان هو المسؤول حقا. هؤلاء الأولاد الوحشيون - للاعتقاد بأنه كان ينبغي عليهم إدخالها في هذا ثم لم يكن لديهم أدمغة كافية لإدارة أفضل "(المأساة الأمريكية 144). في هذه الأثناء ، يزحف كلايد بعيدا على يديه وركبتيه من أجل التملص من الشرطة. يغادر المدينة ، ولا يعود أبدا ، ويشعر بالأسف على نفسه لأن مثل هذا الشيء الرهيب يجب أن يحدث له.

ويخلص درايزر إلى أن العلاقة برمتها كانت فظيعة ، و "لم تكن جيدة له حقا" (المأساة الأمريكية 84). يجب أن أوافق ، خاصة وأن هورتنس عامل كلايد تماما كما عامل كلايد روبرتا ألدن. وألقى هورتنس باللوم على كلايد في مشاكلها تماما كما ألقى كلايد باللوم على روبرتا. ومع ذلك ، على عكس كلايد ، توقف هورتنس عن القتل.

في We the Living ، تعطينا آين راند رقعة ذات غرور صحي يعرف بالضبط ما تفعله. ريتا إيكسلر صريحة ومسرحية وصريحة جنسيا ولا ترحم. إنها غريبة على طريقة فيكتور هوغو - رجل حقيقي آكل لحوم البشر ، وضوء ساطع في الحياة الليلية السوفيتية الكئيبة. مثل ليديا ، ريتا ليست بطلة راندية. لديها الكثير من نيتشه فيها ، لكنها شخصية تستحق الملح.

ظهرت ريتا لأول مرة في حفلة ، وضربت وضع ثيدا بارا: "كانت ريتا إيكسلر المرأة الوحيدة في الغرفة التي تدخن. كانت مستلقية على دافنبورت ، وساقيها عاليتين على ذراعها ، وتنورتها عالية فوق ركبتيها ، وانفجارات حمراء منخفضة فوق عيون خضراء شاحبة ، وشفاه مطلية مجعدة بوقاحة حول سيجارة "(WTL 151).

ريتا هي أيضا المرأة الوحيدة في دائرتها الاجتماعية في الحقبة السوفيتية التي لديها ماض ، أو على الأقل فعلت ما يكفي لجعل الناس يعتقدون أنها فعلت ذلك. أخذت إلى انهيار الأرستقراطية الرومانية مثل سمكة في الماء ، وعلى الرغم من أنها لا تظهر أي علامات على التمسك بأي مبادئ بلشفية ، إلا أنها تلتقط على الفور التيارات الأساسية للترخيص الجنسي: "تم همس أشياء كثيرة عنها. قتل والداها في الثورة. كانت قد تزوجت من قائد الجيش الأحمر وطلقته بعد شهرين" (WTL 151).

على الرغم من أنها ليست جيدة المظهر بشكل خاص ، إلا أن ريتا تتمتع باحترام الذات والثقة الجنسية التي أعجبت بها آين راند. لقد استخدمت عقلها لتأثير كبير ، وليس مظهرها ، وكثيرا ما نجحت حيث فشلت الفتيات الجميلات: "كانت منزلية واستخدمت منزلها بمثل هذا التركيز الماهر والجريء لدرجة أن أجمل الفتيات يخشين منافستها" (WTL 151). مثل هورتنس ، تلعب ريتا في الميدان ، وتتحدث عن أصدقائها بالطريقة التي يتحدث بها جامع الأعمال الفنية عن مجموعتها ، مثل التحدي وكطريقة لإظهار ذوقها الشخصي الخاص: "كتب صديقي من برلين" ، تبدأ ، ثم تستمر في تكرار حكاية عن ملهى ليلي هناك يؤدون فيه هزلا. تروي ريتا في الواقع التفاصيل المثيرة لفرقة رقص تم القبض عليها لرقصها عارية على خشبة المسرح. أطلقت السلطات سراحهم وعادوا إلى المسرح في الليلة التالية وهم يرتدون "سروالا صغيرا من الشيفون ، وخيطين ذهبيين متقاطعين فوق صدورهم ، وقبعات ضخمة من الفرو" بطريقة عسكرية. "كانوا يعتبرون يرتدون ملابسهم" ، تضحك ريتا عن علم. إنه ليو الذي تروي له هذه القصة ، الوحيد في الغرفة الذي يستحق وقتها ، وهي تنظر إليه مباشرة أثناء حديثها. يقبل ليو المجاملة ، ويعيد واحدة ، "بنظرة ساخرة مباشرة من الفهم الذي أهان ريتا وشجعها في نفس الوقت" (WTL 151).

ريتا راكيش بثقة وجنسية بصراحة. ومع ذلك ، فهي ليست فاتنة أو منقبة عن الذهب. إنها لا تقدم أي شيء سوى الجنس الماهر ، وكتاجر هي أكثر أو أقل "خذها أو اتركها" في موقفها. من السهل تخيلها كفتاة مكالمة باهظة الثمن في ظل ظروف أخرى. يبدو أنها تحترم المهارة في الآخرين ، كما يتضح من العلاقة التي تربطها بليو. في مرحلة ما يرقصون معا ، "تلتقي عيونهم في فهم صامت ، يضغط جسدها على خبرته ومهنية" (WTL 155). ليو يساوي براعتها ، ومع ذلك ، ليس هناك شك في إيذاء المشاعر مع ريتا. الجنس هو الجنس ، لا ينبغي الخلط بينه وبين أي شيء آخر. في نهاية الليل ، ريتا ، جالسة على مرتبة qua الأريكة ، تستيقظ "مع القليل من التجاهل" (WTL 58) عندما يجلس ليو مع كيرا.

بعد بضع سنوات في حفل زفاف ، أصبح الجميع تقريبا أسوأ من حيث البلى. لا تزال ريتا قوية وثرثارة. لم تثبط سنوات الحكم السوفيتي روحها وهي تتحدث بشكل استفزازي مع العريس: "جلس فيكتور على ذراع كرسي تشغله ريتا إيكسلر ذات الرأس الأحمر. انحنى بالقرب منها ، ممسكا سيجارته لإشعال السيجارة على شفتيها. كانت ريتا قد طلقت للتو زوجها الثالث. ضاقت عينيها تحت الانفجارات الحمراء الطويلة ، وهمست نصيحة سرية. كانوا يضحكون بهدوء" (WTL 313). عندما تحاول العروس جذب انتباه فيكتور بعيدا عن ريتا ، يبقى فيكتور في مكانه. ويشرح قائلا: "لا يمكننا إهمال ضيوفنا". لا تعبر ريتا عن أي مخاوف بشأن احتكار العريس ، بل تراقب "من خلال نفاثة من الدخان" بينما تمشي ماريشا بعيدا ، ثم "تسحب تنورتها القصيرة لأعلى وتعبر ساقيها الطويلتين الرفيعتين" (WTL 313) لصالح فيكتور.

في وقت لاحق ، كانت ريتا تتجول مع ليو مخمور وفتاة أخرى ، وتفوز بواحدة على كيرا: "كان رأس ليو ، الذي تم إلقاؤه للخلف ، يميل بشدة على كرسي بذراعين. أحاطت ذراعه الواحدة بخصر ريتا. تم إلقاء الآخر على أكتاف شقراء جميلة ضحكت بهدوء على شيء كان يتمتم به. استقر رأس ريتا على كتفه وداعبت يدها شعره الأشعث". عندما تخبر كيرا ليو أن الوقت قد حان للعودة إلى المنزل ، يخبرها ليو ، مثل فيكتور ، أن تتركه وشأنه. انتصار ريتا حقيقي ، وإن لم يدم طويلا ، وتجد نفسها في النهاية مدفوعة جانبا بينما ينهض ليو ليتجادل مع أندريه (WTL 319). لم تخبرنا راند أكثر من ذلك عن ريتا إيكسلر ، ولكن المزيد من الشيء نفسه هو الاستنتاج المنطقي ، وبالتالي يمكننا أن نفترض أنها أبلت بلاء حسنا. في روسيا السوفيتية ، ريتا في عنصرها. الحب ، بعد كل شيء ، هو شعور برجوازي. في ثقافة معادية للزواج والأسرة والدين ، ليست هناك حاجة لها لإخفاء ميولها الجنسية.

الجزء 4 هنا.